展览名称:越远越近---------罗青/涂少辉当代花鸟画联展
展出时间:待定
展出地点:
参展艺术家:July zhu
当代花鸟画的展望
—— 罗青
中国花鸟绘画语言,萌芽于新石器时代陶器上的纹饰,经过夏商西周东周、战国秦汉六朝,到了唐代,各种花鸟画的字汇、词组、句法,已经发展完备,终于独立成科,自成体系,装饰与抒情并出,工艺与表达并列,见于唐代著录的花鸟专业名家,多达八十余人,成绩斐然。
到了五代北宋,抒情之风大盛,花鸟画家开始追求意境的塑造。五代花鸟画有“黄筌富贵,徐熙野逸”之分, 标示了 “工笔 / 写意”两种不同审美趣味的对照发展,前者近于工艺实用或装饰,后者重在抒情表达或表现,二者相辅相成,影响流行至今未歇。
北宋《宣和画谱》载宫廷收藏三十多位花鸟画家近二千件作品,数目之多超越前代。然其中以抒情表达画派较受文人重视,大收藏兼评论家米元章就坦言道:“黄筌画不足收,易摹;徐熙画不可摹。”(米芾《画史》) 至于抒情表达或表现的内容,则与儒家观念结合,以“格物致知” 与 “托物言志”为主,后又转入 “诗画相发” 之追求。水墨松、竹、梅、兰、菊,成了花鸟画的主流题材,画家寄感情于形内,得妙理于象外,通过拟人化的手法,将崇高、坚贞、虚怀、奋发等儒家理念,寄托于花鸟画中,产生了新的内容。
南宋梁楷、马和之与禅画家出现后,草书笔法进入花鸟画,一变抒情表达为个性表现,在诗情画意的基础上,加入了禅家 “明心见性” 、 “直指人心” 的思想与道家 “目击道存” 的理念,多有 “大写意” 之作,充满了 “独创风格” 的追求,影响至今不衰。
元代花鸟画的枢纽是赵孟俯与张中,他们将书法融入花鸟,惯以行书之笔,写花鸟之神,抒个人之意,成了整个中国花鸟画史上的转戾点的重要人物。尤其是张中,他温情厚实的行草画法,通过沈周、文璧、唐寅,传至周之冕、恽寿平,直至张熊、任熊、任颐,在精工笔与大写意两个极端之间,创造出一种中庸表现风格,可说是一种工笔与写意兼具,表达与表现平衡的画法,影响至今未衰,仍是花鸟画的主流。
黄荃一派,虽代有传人,但要等到陈洪绶、吴文中以及后来的任熊等变形画派出,方才超越装饰,在表达与表现上,力度大幅提升,强烈抒发个人情感,锐意创造奇绝风格,同时还反映了艺术家与时代心理的深度。而其中尤以任熊,后来居上,竟能以花鸟探讨整个时代知识分子的心理结构,最为深刻有味。
遥接南宋禅画,以草书之笔作大写意花鸟者,从明到清,有孙龙、陈淳、徐渭、八大、李鳝、黄慎、蒲华等;以隶书笔法入花鸟者,则有石涛、金农、郑燮、高凤翰、赵之谦等,其中以徐渭、八大、金农三人,最能反映艺术家心里的高度与深度,成为时代美学的代言人。这一个时期,八大在花鸟画上的贡献,十分杰出。他别开生面,创造出一种心理戏剧,让画面中的意象与意象之间,充满了哑剧式的张力,上承张中,下开任熊、齐璜,散发出摄人的光芒。
时至近代,以金石篆刻笔法入花鸟画者,首推曾衍东、吴昌硕与齐白石。曾氏启发了丰子恺、齐白石,吴氏则领导了海上派花鸟,而其中以齐、丰二人的影向力最大,成为「白话花鸟画」的宗师。齐白石通过花鸟画,以浪漫的手法,记录自己童年至青年的成长过程,并反映自身当下的时代处境,初步完成了由农业社会美学向工业社会美学过渡的桥梁工作,成就独大,为历代所无。
此后活跃于二十世纪的高剑父,徐悲鸿、溥心畬、潘天寿、张大千、丁衍庸等,在个人独创与反映时代上,都有一定的贡献,然也都困锁在宋元绘画的牢笼之中,而无所突破。不过,其中也有奋力突围者,那就是成就独大的张大千,他单身一人,目光如炬,超越五代宋元明清,直入六朝隋唐敦煌,吸收转化,为花鸟画的绘画语言,在齐白石的成就上,跨出一步,开拓出一片新的天地,照耀古今。然在深入面对工业社会以及工业美学的开发方面,上述诸家,却乏善可陈,无法应对。
事实上,二十一世纪的花鸟画家,面对纷至沓来的各种考古挖掘,可说是置身于一个绘画资源最丰富的时代。通过考古,大家对从彩陶至汉唐以来的花鸟绘画语言发展,有了前所未有的全新认识,对花鸟源头的理解,亦超越前代,真可谓目空古人。如何将这些新出土的古代绘画语言宝库数据,加以转化更新,或霸占误用,配合个人成长经验,辅之以民族学、心理学、戏剧学、解构学、记号学…等当代观念,融会贯通,深入探讨工业社会与后工业社会的新美学,则是当代花鸟画家努力的方向之一,值得大家思考。
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