收藏需克服经验主义
时间：2009-11-23 | 来源：华夏艺术网 |
“经验主义害死人”。是的，这句话放在收藏市场也应该同样适用。收藏市场是千变万化的，过去的经验和所谓的规律只能做参考，而不可作为决策的主要依据。甚至以往的经验，到了今天，反而会成为“陷阱”，这样的案例不胜枚举。
品种上的经验主义
在收藏品种的选择上，人们常常是依据前人的经验，把目光紧盯在瓷器、字画、玉器、家具等传统收藏品种上。其实，可收藏的品种五花八门，另辟蹊径，往往会收到意想不到的成果。
古代度量衡的收藏是不为传统经验所看好的收藏品种，是一个冷门。作为工薪阶层的郑海生却勇敢地闯入了古代度量衡收藏领域。如今，在一些电视台收藏类节目中，经常能够见到他的身影，他的收藏得到了专家学者和收藏界同仁的赞赏。
郑海生收藏的从秦代到现代的大大小小的秤砣已有2000多枚，铜、铁、陶、瓷、玉各种材质，一应俱全。年代最久的是5件一套的秦汉时期的环形铜秤砣，距今已有2000多年。最小的一枚秤砣只有8克重，是元代的物件。最重的秤砣有180斤重，上面写着“永定门外益源粮栈度量衡”。
郑海生的藏品有一些是比较罕见和珍贵的，例如一个明代青花瓷权（也就是瓷质的秤砣），是万历辛丑年（公元1601年）制的，重约1市斤。这枚秤砣曾经上过中央电视台的鉴宝节目。据中国标准研究院研究人员考证，类似的瓷权，过去只见到过3件，一件是隋朝的，故宫博物院收藏；另外两件是明朝的，一件由天津市文物商店收藏，另一件在中国国家博物馆。《中国历代度量衡考》等几部专著中有几幅古代秤砣的照片也是郑海生的藏品。他还成功举办了“中国古代度量衡展”，文物专家贾文忠先生亲自题写了横幅。
器型上的经验主义
帽筒作为存世量最大的生活用瓷器之一，大多数瓷器收藏爱好者依据经验，认为其数量众多、时代又近而不予关注。
帽筒产生于清朝嘉庆年间，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。在同治、光绪年间帽筒得到流行和普及，进入寻常百姓家。上个世纪五、六十年代，很多家庭还摆放着帽筒，除了放帽子外，人们还将帽筒作为收纳器，里面放着鸡毛掸、尺、老头乐和棒针等物品。
帽筒的形制是多样的，有圆筒、四方和六方等，以圆筒居多。加工工艺有开窗、堆塑等。装饰工艺也较繁复，有青花、粉彩、矾红、金彩、墨彩、浅绛、贴花等。图案有山水、人物、花鸟、八宝博古图等。在房内置几对帽筒，平添了几许文化气息。
这样一种随处可见的物品，以往并没有人意识到其收藏价值。十年前，一对普通的清代、民国帽筒不过数百元，名家精品也不过千余元。随着艺术品市场的升温和收藏群体的日益壮大，不少收藏者开始重视帽筒的收藏与研究，相关的专业图录也已出版发行，帽筒正逐渐成为瓷器收藏中的新贵。如今，再想碰到价廉物美的好帽筒亦非易事了。现在一对完整的普通帽筒价格升至三、五千元以上。名家绘制、图案精美、品相完好的帽筒更是价格不菲。在近年来的拍卖会上，屡有帽筒拍出数万元的高价。
材质上的经验主义
经验认为，收藏中国古典家具以硬木为佳，比如紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、乌木等。
但是，硬木家具存世量稀少，价格昂贵，而且大都在博物馆和收藏家手中。所以，一些有远见的藏家把目光瞄准到柴木家具上，如用榆木、桦木、柏木、楠木、核桃木、杨木、樟木等做成的家具。他们对中国的古典家具首先看重的是其工艺如何，而不太注重它是硬木还是柴木。从家具的观赏性和实用性来看，柴木家具如果在造型、木纹、雕工、油漆等几个方面均为上乘的话，同样具有收藏价值，同样可以成为传家之宝。
传统柴木家具不但具有鲜明的审美趣味，而且由于它的市场还处在发展期，参与的人相对较少，价位相对较低。它们不仅价廉物美，还有相当的实用性，另一方面还有值得期待的升值空间。尤其是设计好、做工好、保存好的老柴木家具，具有很高的艺术价值，其盎然的古意很能提高家庭装修的品位。
时下，老柴木家具已经开始流行，并且价格上扬速度惊人。大众化的柴木家具还屡屡出现在近年来的拍卖会上，虽然在古典家具拍卖中，柴木家具所占的份额并不是很大，但却是一个值得关注的全新领域。专家分析，古旧柴木家具的存世量也是有限的，雕刻精细、造型独特、品相完整的老柴木家具更为珍贵，而越来越多的人看到了它们的升值潜力，有了惜售心理，不肯轻易出手。所以，老柴木家具越发难得了。
鉴定上的经验主义
鉴定，是书画收藏的一个重要课题。按照经验来说，一般的情况下，造假的对象多为大名头、中名头，而很少有小名头。鉴定的问题，自然也主要是针对大名头、中名头，而很少针对小名头的。
书画鉴定和艺术市场上的所谓“小名头”，是指一大批成就较为低微的书画家。经验认为，小名头的作品不会有假，因为作伪他们的东西，对于造假者来说，收益太小，所以不屑为之。今天看来，情况发生了根本的变化。随着近年收藏市场的快速发展，不少小名头开始受到追捧，他们的作品在市场上也有可观的价格行情，所以也有赝品在不断地被仿造出来。
此外，由于鉴定者所盯牢的多为大、中名头，所以，造假大、中名头，相对容易识破，这样，不仅卖不到天价，反而会一文不值，甚至臭名远扬，骗人不成反而害了自己。而小名头的风格，鉴定者通常不太熟悉，相对容易蒙混过关，虽然不能获得天价的暴利，也可以获得超价的厚利。所以，从求稳的一面看，造假小名头，正可以避免造假大、中名头的血本无归的风险。这也是近年书画市场上造假的新动向。
看来，经验是宝贵的，但应用时，必须与时俱进，应该对收藏市场中各种现状进行认真的分析和甄别，千万不要生搬硬套，人云亦云，犯经验主义错误的。拿过去的经验，不假思索的套用今天的收藏市场，其结果只能是吃亏上当。（何晞）
来源： 大江网-江南都市报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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