藏家应冷静看待天价作品
时间：2009-11-06 | 来源：华夏艺术网 |
商报：目前，“当代艺术”被越来越多地提及，您认为“当代艺术”这个词出现后，对艺术产生了怎样的影响？
高岭：目前，“当代艺术”是使用率很高的一个词，它比后现代主义、社会学转向、图像学转向、身体转向等概念的使用率都要高。作为一种艺术形态，“当代艺术”已经成为一种风潮，同时，对于“当代艺术”的概念存在很多误读，似乎用“当代艺术”这个词就代表与时俱进，不用就是保守和落后。“当代艺术”与“古典艺术”、“现代艺术”一样，是西方创造的概念。从西方艺术发展来看，古典艺术、现代艺术、当代艺术是按照线性推进的。中国的艺术发展到今天，可以笼统地分为以上三种艺术形态，但它们之间又是混杂的。中国现代艺术起步比西方晚，在空间上存在错位和滞后，中国的艺术批评界有一种说法，中国现代艺术是一项未尽的事业，没有真正建构起现代美术学术批评和艺术创作的基础和框架。
同时，改革开放后中国迅速进入到全球化体系中，此前由于中国现代美术没有很好地展开，在这种毫无准备的情况下，中国艺术匆忙迈入了当代艺术领域。因此，当我们看到上世纪90年代以来的艺术作品时，会发现作品中混杂了很多古典艺术和现代艺术的元素。混杂局面的出现，对于“当代艺术”概念的理解，就面临着价值选择：什么是“当代艺术”？有人认为，是上世纪90年代以来出现的作品，用时间来判定当代艺术。我认为是错误的。当代艺术应该是体现思想和观念的艺术形态。古典艺术是对物体的真实再现；现代艺术是抽象与变形，有独立的画面和艺术语言；发展到当代艺术时，画面中的人物或物体，像与不像已经不再重要，关键是画面能否与艺术家的思想、观念相结合，考核当代艺术的标准不再是绘画技法、形式语言，而是艺术与现实、社会、思想观念的关系。
商报：在中国，写实艺术与当代艺术似乎已经成为两代人的标志，对于写实主义今后的发展，您是怎样看的？
高岭：我认为，社会的需要会决定艺术形态存在的价值，写实艺术与当代艺术都有存在的需要。对于公众来说，由于表现手法直观，写实艺术最容易被接受。但是，从国际对话和交流的角度讲，当代艺术更能得到学术界的关注，目前很多艺术专家和学者越来越关注当代艺术，因为它是惟一能与当今国际社会交流的艺术形态。如果没有国际化的艺术交流，中国将体现不出核心创造力，当代艺术是在国际共同的文化背景下，寻找各自差异的艺术形式。
商报：金融风暴后，艺术家们都开始冷静下来，重新定位自己的艺术。但是，从今年公布的艺术家作品排行榜中，某些艺术家的作品仍然创造着高价，您认为这种现的出现，是否能让艺术家群体真正冷静下来搞创作呢？
高岭：艺术品一旦进入市场，就开始具有商品的特性。中国当代艺术作品的高价格，是公众发现了艺术品可以建构的价值，因此很多企业家投资艺术品。对于这种现象，我认为艺术批评家、艺术史论家应该对当代艺术作品进行学术认定，虽然艺术作品持有人和艺术经纪人，可能不会依从学术认定，但是在商业环境中，艺术作品是需要历史来检验的。
近年来，确实出现了一批优秀艺术家和艺术作品，这样的作品产生高价格是正常的。在全球化的时代中，艺术作品不仅要满足内需，还要满足外需。但是，目前有些年轻艺术家的作品，动辄几十万、上百万元，而且每件作品都是这样的价格，这是不正常的。优秀的艺术家也不是所有作品都是精品、都会产生高价格，收藏家应该提高鉴别作品的能力。如果难以把握，应该让专家对作品进行评估，让学术把关。
商报：当代艺术在中国“火爆”的同时，也暴露出很多问题，但是艺术批评家的声音似乎很微弱，您认为中国的艺术批评是否存在发展瓶颈？
高岭：目前，艺术批评家的声音，确实比上世纪80年代时减弱了许多。上世纪80年代，媒体传播方式相对单一，一篇发表在专业美术杂志上的艺术批评文章，显得非常重要。但是，现在的一篇艺术批评文章，由于媒体传播方式的多样化，其影响力要小很多。
同时，一些艺术批评家的批评对象、原则和写作方式，可能还没有融入到现在的艺术批评中，依然沿用上世纪80年代的理论架构，显得力不从心。
此外，商业化操作模式介入中国当代艺术后，会干扰艺术批评工作的有效展开。例如，一家实力强大的艺术机构，通过投入大量资金，像打造娱乐明星一样打造艺术家，此时如果出现批评的声音，这种声音往往显得很单薄。
商报：当艺术批评家与市场遭遇时，二者之间应该是怎样的关系？艺术批评家应该以怎样的面貌面对市场？
高岭：我认为，艺术批评应该以包容、合作、独立、警醒的姿态面对市场。目前，有大量的资金投入到艺术品市场中，证明公众对精神生活有了更高的要求，这是件好事。艺术批评家应该通过自己的专业知识，挖掘出艺术作品的独特价值，让公众更好地欣赏艺术作品。
同时，艺术批评家与商业化要保持距离。对艺术作品价格的过多阐释，以及与商业机构的频繁合作，会影响自己的艺术批评理论建设。如果没有良好的理论支撑，批评文章会显得苍白无力。
商报：年轻批评家正在成为中坚力量，您认为他们缺乏什么？
高岭：年轻批评家主要缺乏的是信仰。他们应该坚信艺术是惟一可做的事业，同时能够为社会带来作用。年轻批评家在面对物质化、商业化、市场化的环境时，会面临很多诱惑，例如展览空间、艺术机构、艺术基金会、收藏家等等，他们抛来“橄榄枝”希望艺术批评家参与筹备展览，或者包装、推介艺术家。此时，艺术批评家们要保持清醒，推出能够真正反映中国社会精神的艺术作品。
商报记者 刘洋
高岭
美术学博士、艺术批评家、策展人。1982-1989年，在北京大学哲学系先后完成了哲学专业本科和美学专业研究生的七年学习，1989年毕业获硕士学位。2002年考入中央美术学院美术史系，攻读美术理论专业博士研究生，2005年获得美术学博士学位。先后参与了国内许多重大当代艺术展览的策划、组织和学术研讨。
来源：北京商报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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