美术展览的生态
时间：2020-04-07 | 来源：美术报 |
疫情虽然禁锢了人们外出，却禁锢不了人们活跃的思想，于是很多社会活动都转移到了网络虚拟空间，比如美术展览。疫情期间的网络美术展览一点也不比平时少，你方唱罢我登场，与被迫闭门的各类线下美术馆、博物馆、展览馆形成了鲜明的对比。宅家日记的、支援抗疫的、心灵鸡汤的，不一而足，大有取代实体展览之势。此次疫情让网展这一事物，着实火了一把。
无疑，网络传播摆脱时空约束，展出信息量大、时间经济成本低等诸多优势在这次疫情中充分显现了出来。并且网络美术展览也越来越趋向成熟，从最初的贴吧、网络展厅到后来的个人微博和及时聊天工具，再到微信朋友圈、公众号，云时代的无限计算和传播能力让美术展览也插上了“云”翅膀，特别是在锁城的客观现实里，网络空间触手可及，再造了一个“现实”，似乎变得不再虚拟。于是有网展取代线下实展的观点群起。然而，真的是这样吗？
网络对现实制度性的解脱也带来了弊端，无法过多遴选甚至没有任何把关，导致网上美术作品鱼龙混杂、艺术水准良莠不齐；网络便捷、高效、迅速的优点某种程度上造成了浮躁的艺术氛围，恰恰成了美术展览的缺陷，尤其是对需要沉下心来的艺术创作而言，等等。
当然，网络最致命的弱点还是在于无法克服物理空间的局限，因而无法让读者产生身历其境的真实感、现场感。对于以视觉为主的美术作品欣赏尤其如此。虽然显示器像素越来越高，技术性色差仍然无法根本克服，与人类眼睛数以亿级的像素相比，电子屏幕还是被甩出不少。况且，再先进的显示器永远消弭不了作品和观众之间的空间隔阂感。
另外，视觉欣赏的背后是人的感官细胞的即时反馈和互动，人的情感和心理反应。心理学上提出“联觉”概念，即感觉之间产生相互作用，当其中一个感官受到刺激时，会产生一个连锁反应。联觉现象最重要的前提是人处于现场，接受现场各类信息的刺激，才能调动各种感觉细胞的协作。虚拟空间和电子屏幕使美术作品和人分隔在一层捅不破的“窗户纸”两边，大大弱化了一部分信息的传递，也就限制了情感细胞的微妙变化，使得面对屏幕和面对现场作品产生完全不同的两种生理反应和心理状态。
再从情感上看，观看美术展览往往处于放松、闲适的状态，这是艺术作品最需要最理想的观众姿态。在展厅中踱步，来回观摩，近看远观，低语交流，只有在现场面对美术作品才能感受艺术品的“呼吸”。在展厅作品实物面前，还会产生很多关于作品的联想，特别是面对古代美术作品时，跨越时空的奇妙感油然而生，联觉作用在现实场景和空间里发挥难以言表却又强大的作用。这跟人们面对电子屏幕一刷而过，是完全不同的两种审美状态。线下展览与线上展览，在笔者看来，前者偏人本，以人的情感为指归，后者偏实用，更像快餐式消费，两者的功能和承担的作用不同。
以前，人们观看各类美展作品，除了像追星一般直追主办城市外，想要一饱眼福就得跑到书店花大钱购买展览画册，因为美术类报刊杂志容量极其有限，根本满足不了美术从业者和爱好者的欣赏需求。现在连最高等级的全国美展都借助网络拓展展示渠道，最新一届的十三届美展更是全面开辟网上展厅，不得不让人感慨“互联网+”的巨大威力。但是笔者相信如果条件允许，十有八九的观众愿意选择踏入展厅欣赏美术作品。
线下观展，在与作品的近距离接触中接受启迪，作“美的散步”，观看展览的行为本身不失为高品质的生活内容、文化消费方式和提升灵魂的极好途径。这跟一部分追求高尚精神需求的人看厌了屏幕剧喜欢回到剧院现场，听惯了媒体音乐喜欢现场演奏会同理，说到底美术作品欣赏也是一种高于日常生活的精神消费，它不是快餐，也非“刚需”，用时髦的话说“需要仪式感”，而现场美术展览才能提供这种隆重的仪式感。就比如《蒙娜丽莎》的图片随处可见，还是有人不远万里去到卢浮宫外排队等候一睹芳容；印象派的作品国人耳熟能详，但是每次来中国，场馆外总能被挤得水泄不通；就在刚刚过去的中国美术馆70周年馆庆展览中，观众们撑伞排队直到地铁口的场景不断上演，展厅里观众与志愿者热烈交流，小朋友在老师带领下集体临摹，在油画名作前争先聆听作品背后的故事，这些构成艺术展览的“气场”，全面而又细致地感染着现场的每一位观众。现场观展把对艺术的庄重和崇高感挖掘出来，犹如近距离参与故事，相较之下网上观展就如听别人讲故事，有隔靴挠痒不过瘾之感。电子阅读大行其道的时代里，纸质阅读仍然被人们追捧，除了无法替代的油墨香，那种舒适自在、慢下来、与生命本体意识合拍的体验是电子阅读所没有的，在场馆中观看美术展览带来的全息式的感受也为线上展览所缺乏。
人们选择线上展览往往是在无法莅临现场的情况下，这更证明了网络美术展览实用主义的一面，符合了以效率为先的社会哲学。但是，美术本身的内涵和外延都很广，哪些适合网展，哪些适合现场展览，作为观众哪些网上浏览即可，哪些需要现场欣赏，也需要区别对待，并不能一味地认为网上展览就不够深入，线上美展铺天盖地，也并不是说线下美术展览可以取消了。所以，网络展览的出现丰富了美术作品展览的生态链，与线下展览两者互相补充的角色定位和社会分工才是最理想的存在状态。以物理特性和逻辑计算为基础的PC衍生出来的互联网+，仿佛具备了生物特性，有无限的繁殖能力，衍生出千姿百态的网络世界。如今，网络成为这个时代最基本的生物特性，美术也应该以积极的姿态拥抱网络，但是我们相信疫情结束后，线下美术展览依然充满魅力。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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