如何使书画误笔的救治奇趣横生
时间：2015-10-20 | 来源：中国文化报·美术文化周刊 |
林岫
书画作品的救治，毕竟与钞本刊本不同。其间，文学因素的参与和奇妙机智的构思，都非常重要。无论“文救”“武救”，即使采用同一种方法，因书画作手而异，淹贯操觚，虚实相济，也会使书画的救治奇趣生焉。
“勾乙”，在书写“救场”中比较常用。贸贸下笔，容易书写颠倒，古称“互倒”。如果字数少的，救治简单，勾乙则可。晋干宝《搜神记》叙南斗增寿事，说有人 “借（阳寿）文书看之”，见赵子寿仅十九岁，曰：“易矣，可改之。”乃取笔挑上画了个钩，将“十”与“九”调换成“九十”，曰：“救汝至九十年活。”这就 是“乙”，以勾画倒转救治误写颠倒的文字。从《搜神记》此例可知，晋人作书已经有了救治误书的办法。我们现在从唐颜真卿行书《祭侄文稿》等墨帖也能清楚得 见几种方法的交相使用。又例如《册府元龟》（卷109）说后唐末帝李从珂“改应顺为清泰”年号的事，原本将“应顺”年号误写互倒，成了“顺应”，遂于二字 间书“乙”勾画一下，表示颠倒。复杂的颠倒，或用划线勾勒复位，或抹去后在误字的旁边写上正字。例如《墨子·非儒》，本应“事上竭忠，事亲务孝，得善则 美，有过则谏”，刊本误作“事上竭忠，事亲得孝，务善则美，有过则谏”，如果不想远距离地勾划“得”与“务”字，就须抹去二字，补书正字救之。
勾乙，可以视作一个形似“乙”字的纠正符号，与“乙”字表示天干第二位、鱼肠等本义无关。“乙”在实际使用中比较灵活，或有一些变化，例如二三字的互倒， 书者有时不作较大幅度的勾乙，只在互倒的字间旁书一个小小的“乙”字，这样可以不影响整体行文的美观；或者像黄庭坚《读书绿荫》书札（藏台北故宫博物院） 第七行的“欲若小行书须得矮纸”，其中“欲若”是“若欲”的互倒，黄庭坚在“欲若”间画“√”号也可倒之。据笔者多年过眼所见，古代书写中的“√”符号， 应该是“乙”字草写的变异，与今天表示“正确”或“赞同”意思的“√”号不同，特需注意。另外，“乙”或“√”号未必都表示“勾乙”，须细心分辨。昔时文 家读书往往在读间暂止之处画“乙”或“√”号，以便下次由此接续，《史记·滑稽列传》有“入主从上方读之，止，辄乙其处”可证。如果不辨内容，一并误解为 互倒符号，反会添乱。
有故意不救者。下笔即知有误，因某些特别原因，故意不作“涂注乙”的，只需随即续书漏字于下，字形或稍大稍小，以大小的差异给出颠倒有误的暗示，多半属于 此类。南宋姜夔跋《晋王大令保母帖》，有“八百三十载八（应‘八百三十八载’）”“或谓又（应‘或又谓’）”等多处颠倒误书，皆未勾乙，直书于下，此属特 例。如此可以保持纸面整洁，唯细心读者聪明意会，方解其中斑斑错落的奥妙，比起“涂注乙”的笔画墨污，倒也简洁省事。
尽管如此，笔者仍然以为要视具体情况作具体分析。因书画家在实际创作中有很多偶然因素，所以根据具体情况，只要书画家自己愿意，保留一些不可再现的原创痕迹，甚至包括笔误或钤印错误等，也未尝不可。
听启功先生说，善饮的书画家偶作戏谑，喜欢在得意的闲适小品上钤“醉后一挥”“酒后捉笔”等印章；如果案上没有预备，最方便的做法就是将自己的名章“倒 钤”（并非反钤），而且不必考虑救治。当年溥心畬先生住颐和园时，启功就“见过他酒后在画上倒钤名章，大家围观，都不胜叹惜，他却笑道‘醉后颠仆，不忌， 不忌’，估计是故意的”。
欲救也救不得的，史不乏例。最著名的，应该是雍正三年（1725）二月二日“日月合璧，五星联珠”，年羹尧上表贺瑞的笔下有误，将“朝乾夕惕”书作“夕惕 朝乾”。雍正认为年羹尧本已累犯大逆狂悖等罪，故“夕惕朝乾”是忤上晨昏颠倒，“有意倒置”（事见《清史稿》），更加罪不可恕。
朝乾夕惕，本尧舜之道，勉励君主勤政语，唯举汉文帝、唐太宗、宋仁宗等贤良君主方可等观（见《皇清文颖》）。此言“君子进德修业欲及时也，故无咎时，至此 则上下进退无所定矣。所以，朝乾夕惕，进德修业者为此时也”（《仲氏易》），四字虽然堂皇正大，但规劝君主的话，岂是谁都可以说的？
其实，年羹尧当时笔下写误，应该还有机会勾乙救治，或是记忆有误，或是太过自信，以为雍正不便如何，就这样，上表一出，驷马难追，年羹尧又添死罪，故今之论者多以为“如果没有错写‘夕惕朝乾’，他还不至于遭到多么严厉的处罚”（见《读史记趣》）。
笔者认为，贺表书写笔误并非主要原因，即使没有颠倒书写，年羹尧也死罪难逃，因为“朝乾夕惕”是清廷文书禁语，加之雍正先已训斥他“怠玩昏愦”，他仍旧恃功狂妄，非但不思其过，反而上疏企望“抚远大将军印”，跟皇上较劲，结果“逮至京师”。
按《折谱》，清代臣工奏折必须亲笔自书，书必正楷，而且禁用语中分明列有“洪福齐天”“朝乾夕惕”等，这是康熙早年定下的规矩。至雍正，敕令强调，更加严格。也就是说，一旦出事，工拙不计，只要笔迹在此，书写者须负全责，终不能以“代写”推诿他人。
这些管教臣工的绝招，康雍两朝过来的年羹尧不该不知，所以，他胆敢公然违规，不但使用“朝乾夕惕”禁语，当避不避，而且颠倒误书却无救治，事发后又不能以 “误写”推诿他人，仅此两项已无退路，何况廷议的九十二条罪状，条条血刃待弑，所以最后雍正令年羹尧狱中“自裁”，真佛出世也救不得了。
书写者笔误未救，如“三豕涉河”（应是“己亥涉河”）、“鲁鱼亥豕”之类，或可累及镌刻出版。古代出版书籍依靠刀刻书钞，但论刻钞字数（按片、页幅计算） 给付菲薄工费，工整已经不易，核校过眼如果稍一马虎，则谬误多多。书籍谬误，一则失信，因处处陷阱、步步小心，边读边校，读书必生惶恐；一则引用谬误，以 讹传讹，更添书籍混乱。难怪宋代李正民诗曰“何须更待青藜照，只合斋心读误书”，又明代杨慎曰“古书画重刻一番，则差讹一番。一苦于人之妄改，二苦于匠之 刀误书”（见《诗话补遗》），俱吃尽苦头的过来人慨叹无奈。
书画作品的救治，毕竟与钞本刊本不同。其间，文学因素的参与和奇妙机智的构思，都非常重要。无论“文救”“武救”，即使采用同一种方法，因书画作手而异， 淹贯操觚，虚实相济，也会使书画的救治奇趣生焉。反正已经出错，如果不想原样托出，不妨以巧掩拙，考虑用遮盖补改的，例如齐白石用题跋盖住墨点和张大千将 远水改画山渚微云的方法；如果欲随遇生机，更添内涵或借此表白另一些想法的话，或可采用介入法“救场”，例如以印补字、以诗化解等“文救”的办法，既能完 整保留不可再现的原创痕迹（当然也包括笔误或者意外造成的遗憾），还能增添一些文学情趣。
文救，非吾国书画家专擅。古今受汉文化辐射的亚洲一些国家地区的文家墨客，其书牍文案适逢笔误，“武救”与“文救”皆不罕见。若需备述，远非小文短章可及。现拈出二三“文救”小例，不拘中外，只图说明方便，聊作先行。
日韩的文家墨客自古皆以汉学为基，历朝以考论汉学深浅为问学入仕的一等门槛，读作汉诗文和写画书法绘画，俱寻常功夫看家本事，所以论书题画等书牍文案诸 事，与吾国大同小异。“涂注乙”勿用赘言，例如以印救治，可举日本书道家南部畏堂行草书唐姚合诗。此幅书“道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下 松”，漏书“从”字，遂于“自”“容”二字间，钤细朱文小印“从容”救之。“从容”，寻常语，钤此一救，看似闲章点缀，顿觉庄雅有味。
乙亥（1995年）秋在韩国庆州见一幅隶书作品，书近代韩国著名爱国志士柳麟锡五言诗：“忧国复忧国，天涯老白头。春风倘借力，吹散隮山忧。”柳麟锡是甲 午（1894年）间出于爱国忧愤起兵反日的壮士，兵败后受韩奸和亲日政府迫害，流亡中国东北和俄占远东山林地区坚持抗日。此诗首尾同字相衔，五言古风别 体。首句第二个“国”字用淡墨涂成黑团，原字隐然可见。书者芝村在黑团右旁书小楷“‘国破山河在’杜甫”七字。初观，未觉特别，待细味柳诗及老杜句，知其 书者亦哀恸祖国多难。“国”字以墨团抹之，大约隐喻当时暗无天日；“国破山河在”，借诗救字补意，深意远在字外。无论是否预设故意，但切中哀恸，作此点 醒，精警非常，也真情动人。
看来，书画作品的品味有时需要魂灵的触及碰撞，非真情感动不可抉取真知。所以，平素读书观帖，每逢笔误或稿本改易处，笔者都格外用心，总觉着原本笔误若有改易救治，其文字后面隐藏著者或书写者的那段心思，如果没有领会，解读依然形同陌路。
（作者为诗人、学者）
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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