画廊伪装成美术馆是否无奈之举
时间：2015-03-15 | 来源：广州日报 |
正
泰达当代艺术博物馆馆长、策展人 徐子林——
伪装成美术馆或为增加
学术性和信任度
在现阶段，相比一些空壳的美术馆，作为一个有艺术史理想、有学术抱负、有社会责任感的画廊，和美术馆的区别和界限，只是时间和实力的问题。是否有学术价值和含金量，关键看内容，顶尖的画廊在这点上甚至可以超越美术馆。
我们先来理清一下二者的关系：画廊和美术馆之间有很微妙的、可以相互转换的关系。比如古根海姆美术馆，它在最初创立的时候是古根海姆的一家画廊，因为其创办人有抱负，对艺术史有自己的理想，于是转型成美术馆。因此，对于画廊，我的定义是它有自己的标准：1.挑选艺术家和艺术品；2.推广艺术家和艺术品；3.向藏家提供符合艺术史逻辑的价值观。这三点分别指出了画廊的核心要素：判断力、功能性和价值观；而美术馆在硬件条件上需要有固定场所、固定的藏品、专业的管理者，其所属的非营利性表明：法人成立了美术馆，藏品一旦进入美术馆，就不属于私人，而是属于社会，将来如果美术馆经营不下去，面临倒闭，美术馆里的藏品要作为公共财产上交国家。因此，真正的美术馆在实际运营上也做不到规范，挂着美术馆牌子的画廊更做不到。画廊之所以伪装，可能是认为美术馆可以给购买者带来权威性、学术性或者信任度的感觉，而画廊似乎欠缺。
事实真是如此吗？其实有没有学术价值和含金量，还是要看你具体做了什么。有很多画廊做了超越美术馆的事情，比如我们发现，上海的当代艺术家，尤其在艺术史上取得了一定地位的，基本都是香格纳代理的艺术家或者在香格纳做过展览。这说明这个画廊的判断力很准，很多美术馆反倒做不到这样的学术性。
判断一个美术馆的好坏，关键是看藏品。美术馆一定要有藏品，有研究的课题，推出有关自己藏品的展览。比如，最近北京香格纳画廊推出的“卢浮宫计划”，展出曾梵志以卢浮宫所藏的名画、法国画家德拉克洛瓦的《自由引导人民》为母题进行再创作的作品。这个展览去年在卢浮宫展出过，卢浮宫将曾梵志的作品与历史名画一起展出，让当代的艺术家跟卢浮宫的藏品进行对话，让现代人和古代人对话。但中国多数的美术馆多半没有藏品，不过对于中国民营美术馆这样的状况，我认为正确的态度是不去批评它，而是反思。
艺术批评家、中国美术学院博士 闻松——
对行画廊之实的“美术馆”应理解其合理存在性
以美术馆的名义，行画廊之实，情况确实不少见，一般在艺术区做的美术馆，大部分都是画廊。
像798很多美术馆，没有美术馆功能性的公共平台、文化展示，其实都是画廊。这些挂着美术馆牌子的画廊，可能最初是以基金会的项目成立的，但其后推出的画家却是以画廊的名义推出。一些美术馆的馆长在公开场合毫不讳言地说自家美术馆展览的销售情况如何。甚至我也看到公立美术馆出租场地明码标价，展览的作品在展期就标示红点表明售出。这些现象也许更有利于把艺术品推向市场。人们普遍认为，在美术馆欣赏艺术品的氛围让人更有购买的冲动，对美术馆的作品更有信任感。但这也在某种程度上误导了公众对美术馆的认知，包装成美术馆的画廊也有点变味。但我觉得用“伪装”形容这些画廊失之准确。
现在的画廊也都模仿现代的美术馆，展览空间和氛围与传统的画廊不一样了，越来越多的画廊空间越来越大，艺术家作品尺寸也越来越大，数量越来越多，但我想，任何时代都有平庸和优秀的画作，画幅的大小没有直接的关系，小而精致的画同样有张力。但中国的藏家、投资人有一个不好的习惯：以尺幅来论价钱，尤其国画就是以平方尺来论价格，很不正常。
而随着大规模城镇化的改造和建设，大型的、现代的画廊和美术馆也多起来，但有没有考虑当地是否具备了充分的文化土壤和艺术生态？有没有学术支持？如果美术馆不能进行后续的研究、典藏、宣传教育等功能，只能以出租场地、销售艺术品来维持生存，把美术馆的功能削减到画廊的境地，对美术馆而言就是缺憾；而如果画廊能以美术馆的方式生存下来，也就是“美术馆”了。对于这些行画廊之实而徒有其名的“美术馆”，先不要去指责，而是理解其合理性，当很多公立的美术馆也要靠出租场地“创收”才能活下去、当作为文化亮点的公立美术馆没有充足的经费而成为空壳的情况下，私立美术馆和商业画廊想要维持生存，其不规范也就可以理解了。
反
北京元典美术馆馆长、策展人 梁克刚——
伪装成美术馆无法
解决画廊深层问题
画廊伪装成美术馆进行经营，这种情况在中国非常多见。我认为大家还是要清楚美术馆和画廊的区别。画廊做不好要分析自身的深层原因，伪装成美术馆，装得高、大、上，也不能解决问题。
画廊和美术馆之间有着清晰的界定：画廊是靠艺术品的交易来赚钱，是商业机构；美术馆是非营利机构，相当于NGO的做法，一旦注册成功就成为公益机构，被赋予接受捐赠的资格。即便赚了钱也不能拿走，不能分红，财务是要接受民政局审计的；而画廊老板是商人，开画廊好比私募基金，炒股票。二者都需要找钱、需要经营，但出发点和终极结果是不一样的。因此，画廊和美术馆的从业人员也有本质区别，画廊从业人员要求其有营销能力，美术馆从业人员要求具备学术专业、有研究艺术的能力。
而许多画廊一开始注册就是文化公司，却挂着美术馆的牌子，做着画廊的生意。这样做一是因为很多人认识不清，行业划分也是糊涂的，包括中国的国家美术馆做的展览，艺术家直接在里面卖作品，这其实非常可笑；二是故意利用这种混淆不清来“挂羊头，卖狗肉”。
中国画廊业出现经营不善的问题有很多种，比如国外的画廊都很小，做画廊的人可能最开始是经纪人，赚取的是中介费。等到他有固定的藏家，才去找固定的空间做策划展览，一步步做起来的。中国的画廊业很多人是行业外的，听说艺术品火了，就贸然地进入到这个领域。而且中国的画廊老板有点好大喜功，模仿的对象是美术馆，做画廊的时候空间也往往很大，雇一群人，经营成本很高。没有艺术家资源、藏家资源，没有一个行业积累的过程，进入画廊业的动机也是把它当作一个新的产业、新的经济增长点，一旦没有达到预期的理想就没有信心了。
从个人经验出发，我对经营不善的画廊的建议是：问问自己，是不是好大喜功、投入太大、费用太高；有没有扎扎实实去发展客户；做的专业度够不够？有了精准的定位、鲜明的个性、诚恳的姿态，这样的画廊不需要去伪装美术馆，也能做得好，受人尊敬。
中央美术学院教授、画家 王华祥——
画廊伪装美术馆
不过是追求学术幻觉
画廊的画多半是跟着市场的风向标走的，由于买家的心理往往是投资者心理，画廊就不会从艺术的本体出发，这些被选择的作品就有可能很差，差作品被炒高，带坏了风气，当行业内的批评家、画家都不在乎艺术的好坏，就只好靠价格来产生价值的幻觉，靠美术馆的牌子来产生学术的幻觉，这就是画廊伪装成美术馆的原因所在。
画廊伪装成美术馆，一般有如下几方面的原因：
一、国立美术馆的藏品水准不一定很高，在商业大潮下，其出租的展厅里展出的作品也是非常商业化的。同时私立美术馆越来越多，但民营美术馆很难注册，因此很多挂名的美术馆其实没有合法性，其背后的名称可能是一个有限公司、一个艺术中心，在实际经营中可能也得不到一些惠税政策和其他支持，只能靠自己的资金来维持，势必比较艰难。因为是非法的，对名称的严肃性就不会负责。虽然以美术馆的名义卖画，很多人都心知肚明，它其实是一个画廊；
二、美术馆有学术形象，画廊借美术馆的外衣掩盖其商业味。
不过，我认为，美术馆如果没有自己的藏品，号称美术馆却不买画，那么你不要相信它是美术馆；而一个画廊不仅买卖艺术品，同时也是爱好者、收藏者，它叫什么名字，我觉得不重要。画廊的经营者和艺术收藏者，如果对于艺术的态度，不仅仅是作为投资，那中国艺术的环境和市场才会是良性的。
很多卖画的人根本不懂画，也不喜欢画，很多投资艺术的人，公开地对我讲，他对画根本没兴趣，这些人介入艺术行业一定是不负责任的。一件艺术品如果放在商品的位置上，该存在、该淘汰、该降价、该廉价、该昂贵，这都是需求的选择，通过过度包装做出来的价格和名牌，其被撕破也是迟早的。而不管艺术市场遭遇何种问题，我始终觉得最核心的问题是艺术家的创作问题。因此，艺术家的严肃创作、画廊负责任的经营、艺术品市场的诚信，都是缺一不可的。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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