煮墨馆艺语(五)
时间:2008-06-03 | 来源:陈沫吾 |
陈沫吾
自从钢笔在上世纪初传入我国后,便以一种纯粹的实用书写工具开始书写汉字,这对中国几千年来汉字始终用毛笔书写的历史无疑是一次冲击和变革。但是,由于社会发展及文化背景的客观限制,上世纪八十年代以前,钢笔或其它硬质书写工具,仅仅是做为一种单纯的实用书写工具,钢笔的汉字书写仅仅是为了实用。这期间,虽然早有陈公哲的《钢笔千字文》刊世,却也只是从单纯的汉字实用书写角度出发,指导大众用钢笔这一洋工具如何写好汉字而已,因为钢笔这一书写工具的不普及,故未能产生多大影响。四、五十年代,书法家白蕉、邓散木先生以书法家的身份曾对钢笔书写进行了有益的探索和艺术性的尝试,但其主要功用还是过多考虑实用,在邓散木先生编写的《钢笔字书法》一书中,对楷书以蘸水笔为书写工具,技法上却采用了毛笔运笔的方式:“欲左先右、欲下先上”的藏锋技法,这不仅不能满足快捷、便利的实用要求,而且强求模仿毛笔技法,在艺术上大大消弱了硬笔书法本身的艺术个性,未能引起足够的重视和相应的作用。之后,书法家黄若舟先生也从实用快写的目的出发,探索了钢笔字的实用速写,但因其过多地引入行草书的写法,其复杂程度让以实用为目的的大众望而却步,难以接受。
随着社会的发展,硬笔尤其是钢笔这一书写工具的使用,在社会中越来越广泛、使用量越来越大的情况下,大众对钢笔的实用书写要求也越来越强烈。而且,随着大众文化品味的不断提高和精神生活的客观需要,更加希望有一种既实用又有艺术欣赏品味的艺术----硬笔书法艺术产生,钢笔(或硬笔)书写的实用性板块与艺术性板块发生巨烈的撞击,为中国现代硬笔书法艺术的产生奠定了极为有利的历史性和社会性基础。
从中国书法史学的角度做纵向梳理,如果以书体的演变与进化做为一条主线的话,我们会发现,汉末隶书受时代实用的需求,分成了章草和楷书两条线向下繁衍,当时的书体衍化或可称之为一种书体的进化,因为那时的所谓书法在很大程度上是以实用为目的,为实用服务的自可以称之为真正意义上的文字----甲骨文的出现至篆、隶、楷、草、行各种书体完备这一书法史的跨越与进化,其推动力完全是社会实用的作用,任何一门艺术也是如此,满足实用是艺术最强有力最彻底的推动力,艺术往往也是在实用基础上建立起来并为实用所服务然后逐渐与实用分开的,这也证明了哲学中的上层建筑是建立在经济基础之上的原理,精神永远是建立在物质之上的。在书法史上,书体的衍化完成之后,其艺术性也随之完成了其基础性的完善,可以说书法史上的每一个历史时期都有其主要发展书体,如秦之篆,汉之隶,魏晋之小楷和行草,唐之楷,宋之行草,因而也形成了不同历史时期的书法特色,即晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态的特征。
宋以前,中国书法史上的各种书体已基本完成了其进化的过程,但实用的目的性却给中国书法烙下了深深的实用痕迹。楷、行或行草书做为最具实用性的书体成为每个古代书家的必修之课、必备之技能,自钟繇起至明末的王宠,书法史上涌现出的每一位大师、大家,绝大多数都是集楷、行于一身的书家,尤其是小楷更是做为每一个书家的强项在艺术领域开花结果,成为文人墨客把玩、品味兼具手札、奏章,抄写经卷的最具实用性和欣赏性的书体。较之唐楷,小楷似乎在书法史上更具文人品格和文化品格。小楷的表现形式和表达形式在一定程度上很好地传达了书家的素养、学识与艺术技巧,是最能表现艺术家心性的书体。
明以降,书法做为一种艺术形式越来越由文人士大夫开始走进平民百姓的生活。因此,书法作品的形式,开始受到社会文化、社会环境的影响与欣赏者的要求,明清的高堂庭舍对作品的幅式、形式、效果提出了该时代所需要的要求,自然在长幅巨制的要求下小楷显然退居次要地位,点画夺目、结体奇肆的丈二条幅占据了书法创作的主要形式。当代的中国书坛,尤其是自九十年代以来这十余年间的中国书法走出了中国书法史上极其繁荣的局面,尤其是占主流的展览主义和展厅效果,使一部分书家在书体的百花齐放、极力追求视觉效果冲击力的同时,冷静地为自己的创作另辟蹊径进行定位。
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