赏国画必须会赏董其昌
时间：2014-08-18 | 来源：信息时报 |
8月1日至10月31日，“天机妙化——院藏董其昌书画作品展”在广州艺术博物院展出。这是一位在中国艺术史上承前启后的书画家，他的画论与书风，不仅在明末到清初影响巨大，甚至到今天仍然影响着书画界。
董其昌是一位明代书画家，擅画山水，笔致清秀中和，恬静疏旷，气韵深厚；书法清淡闲适，自成一家，开创了松江画派，名重当时，并成为明末清初书画界主流风格。
据广州艺术博物院陈列部副主任陈志云介绍，艺博院历年来共收藏董其昌书画作品超过70多件，藏量在广东地区数一数二，这次是艺博院成立以来首次进行董其昌书画专展，过半数藏品将与观众见面。这些藏品以手卷与册页为主，其中许多来自社会捐赠，如容庚先生，便曾向艺博院捐赠过多件董其昌书画真迹。
学古而不泥古，书法影响当代
明末正是中国历史上一段思想大解放的时期，禅宗盛行、提倡个性解放的泰州学派影响广泛，文学上有公安派提倡性灵说、李贽提倡童心说……在那样一个追求个性解放的文化背景下，董其昌的创作也同样体现了类似的精神实质。
董其昌的书画创作讲求追摹古人，但并非泥古不化，相反，他很强调个性的解放。广州艺术博物院学术委员会主任、本次展览的策展人翁泽文副研究馆员告诉我们，董其昌很年轻时就想摆脱当时流行的吴门书风的影响，最初从学习唐人书法入手，临摹研习颜真卿、怀素等人的书风，后来又上溯二王。
在董其昌的一生中，临摹过大量前人作品，在这次展览中就可以看到不少。这难免会给人造成一种误解，觉得他是摹古一派的，其实他是学古而不泥古，讲求神似而非形似。他的临摹，其实正是一种再创作，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。此次展览的标题“天机妙化”，正来自人们对董其昌山水画的评价——天机溢发。
在当代，董其昌书法也依然影响深远。上世纪90年代，“新古典主义”书法思潮出现在当代书坛之上，一批中青年书法家主动向传统回归，重新认识中国书画史上优秀的书法家，从他们身上汲取特点，这其中董其昌书法也是“新古典主义”书风重要源泉之一。到今天，新古典主义仍然是书坛上比较强劲的一种流派。
如何欣赏董其昌的书法
董其昌的追随者甚多，甚至连傅山、朱耷这样个性强烈的书画家，早年也曾学过董其昌的书法。进入清代，康熙皇帝更是董其昌书法的“重度粉丝”，以至于董书成了当时的“流行书风”，长盛不衰。这肯定不光是因为董其昌显赫的政治地位，而是因为他独到的艺术风格。
“概括来说，董其昌的书法特点是用笔轻淡、结体内敛、章法虚空。”翁泽文告诉我们，董其昌用笔非常轻淡，几乎是用笔锋来书写，不重按，用墨也比较淡，这体现了董其昌对“平淡天真”的美学追求。
在这次展览中，有一件董其昌临唐宋诸家书的手卷，其中临怀素的部分特别明显。翁泽文说：“怀素的书法特点，线条虽然也很细，但是很有力度，可是董其昌的临本就不是这样，他不追求力量，用笔变化与怀素还是有区别的。”
结体方面，董其昌受米芾与苏轼的影响比较大。翁泽文说：“苏轼的字型在最后是往里收的，不是常规上小下大那样讲究稳定和力量感，而是讲究一种趣味和韵味。这对董其昌书法的结构影响很大。”
章法方面，董其昌书法也很有特点。翁泽文介绍说：“我们以前也展示过不少明末清初的书法作品，基本的章法特点是行距宽疏，但是字距比较密。董其昌的作品就不同了，他行距也宽，字距也宽，有人说，从量化的角度，把他整张作品点划的面积总和加起来跟空白面积相比，悬殊是非常大的。这在前人作品中也比较少见，如此虚空，表现出的正是一种空灵的艺术趣味。”
董其昌画论对后世的影响比其艺术实践还要大
应该说，董其昌的画论对后世的影响，比他的艺术实践还要更大。“南北宗论”就是他提出来的。
禅宗分南北，北宗尚渐修，南宗倡顿悟，董其昌把这种分野套用在绘画史上，把绘画史上的作品也分成南北二宗，一般来说，院体画那样注重功夫的，被他归入“渐修”派，而带有书卷气的、天然趣味的文人画，就归入“顿悟”，归入南宗。
他用这套自出机杼的画论总结山水画史，对唐、五代、宋、元诸家均有评述，强调画家的道德修养及思想境界，进而标榜士气，提高文人画的地位，但同时也助长了绘画上的宗派之争。
“南北宗论”一出，向下影响到绘画主流的发展，向上影响到对画史的把握，在当时反映了一般士人的审美意识，尔后又左右了一般士人的审美心理，直到今日都无法摆脱它的影响。清代许多人赞同并从各个角度补充了这一观点，到了近现代，艺术理论家们又从哲学观念、社会政治条件、时代文化思潮等角度探寻着“南北宗论”的内在依据。
董其昌自己本人是偏向南宗的。无论在绘画还是书法上，从他所学习的对象和他自己的作品来看，这一点都很明显。但这并不意味着董其昌就不讲“渐修”。翁泽文介绍说，我们耳熟能详的那句“读万卷书、行万里路”，其实就出自董其昌。他对前人的临摹揣习，本身就是“渐修”的过程。
“南北宗论”的两分对立，也使许多人持批评和否定的意见。陈志云说，明末画坛受南宋院画影响比较大，“北宗”风格比较明显，所以董其昌的理论与实践，是对当时画风的叛逆。但我们看清末画家溥儒的作品，是用院画的北宗绘画技巧来画出高雅的文人气息来，又是对董其昌的一种反叛。“所以我们看一个艺术家、一件作品的情趣高雅与否，和所使用的技法并不是完全对应的，关键是艺术家的个人修养与艺术表现能力。”
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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