版画艺术这束光很迷人
时间：2014-03-22 | 来源：北京青年报 |
王轶琼
和人们熟知的国画、油画相比，版画是一个间接的画种，喜欢它的人已经越来越多了。
毕加索版画展近期在中国国家博物馆的展出，让人们看到西方艺术大师在版画上的精彩呈现。在欣赏老毕作品感叹和惊叹的同时，也会观望一下发生在中国的版画发生历程。中国版画有它自身的发展线索和脉络。
版画是一个很古老的画种和技艺。中国现存最早的版画是唐代咸通本《金刚般若波罗蜜经》的卷首图，那是一件印在宣纸上的木刻水印版画作品。
油画、国画(也称为水墨画)，都是用笔直接在画布或宣纸上进行创作和描绘的，版画的程序则要复杂得多。首先艺术家要把构思好的作品草图画在特殊的板子上，然后用刻刀、钢针，或者其他笔类的工具进行刻制，板子部分制作完成之后，用滚筒上墨，通过多次转引，将颜色转移到纸面，这样一幅版画作品就完成了。因为一幅版画作品要经过画稿、刻板、印制等多个步骤，所以创作版画花费的时间和精力很多，特别是刻板部分，完全体现了艺术家的才情、智慧、技巧和对版画语言的把握。
版画分为木刻版画、铜版画、石版画和丝网版画。人们更多见到和知道的大都是木刻版画。这次毕加索来北京展出的作品全是铜版画作品。铜版画是在光滑的铜板上涂上防腐层，然后用钢针或其他坚硬的工具刻、划、刮破那些防腐层形成的画面，接着放在腐蚀液(铜的腐蚀液一般是三氯化铁)里腐蚀，被划破的防腐层在腐蚀液里被腐蚀，然后将油墨挤在凹槽，通过铜版机的压印把油墨从凹槽里带出转印到纸上。铜版画因为材料的特殊性，比如细密、精致、有力度，还有压印的力度以及纸对油墨的敏感，它所有的线条都是凸显纸面的，所以，画面里透露出一种高贵的气息，是别的画种和手段所不具备的。
木刻版画的传统最为悠久，中国古代大量线装书的插图都是先由画家画稿，然后刻工刻制，再用墨印刷，在那个年代画、刻、印是分开的。当代版画要求艺术家完全独立创作，起稿、刻板、印制都由艺术家本人完成，所以它是独立的画种，在中国它和油画、国画、雕塑统称为 “国油版雕”。
版画的美感是多方面的，黑白木刻强调刀法和黑白关系的转换。刻刀在切入板子时留下的非常利索、干净、痛快的刀痕组成的黑白关系是黑白木刻最迷人的地方，透明、沉着、迷幻、有韵律。
套色木刻由于每一版颜色的深入都是叠印上去的，所以，颜色和颜色的关系非常复杂和有趣。而且这种复杂不同于油画，甚至它的色彩斑斓和灿烂的感觉会超过油画。套色会因为每个艺术家的理解和手法不同，套印出无限多的可能性。
印木刻大多不使用机器，用手工印制，会随着手感、心情以及作者当时的自由发挥产生出不会完全相同的画面效果。又因为那些色块都是用刀刻出来的，所以那些颜色的结构都是硬边的。硬边是套色木刻的独特语言。
丝网版画是版画的第三个版种，又称为漏版。类似于在纸上挖一个洞，然后在挖掉的地方涂色，把那个纸拿掉，就会在下面留下一个有颜色的洞的形状。漏版就是把颜色漏下去的意思。不过这个漏色的板型是在很细密又富有弹性的丝网材料上进行的。所以，可以通过丝网版画把画面的颜色制作得异常丰富。很多艺术家在使用这个方法，同时，有很多制造艺术衍生品的机构和工作室也在使用这个方法，这使得艺术衍生品这个分支发展得非常快，这都得益于丝网版画。所以，丝网版画的原创作品是和丝网的复制作品联系在了一起，不是专业的人不是太能分得清楚。因为，它们在表现形式和手段上是一样的。
石版画是在一种特殊细密的石材上用蜡性笔画稿，然后通过腐蚀和印刷后产生的画种，由于这种石材国内很少，加之还需要石版机，所以，学习和创作石版画要到专门的艺术院校或版画艺术中心。石版画画面有一种优美的忧伤感和默默的思念。
有人会问，版画的制作手段如此复杂，花去的时间、精力都特别多，那为什么还有人要去作版画、当版画家呢？这个问题首先让我陷入了沉思。我从1986年进入中央美院版画系学习版画至今，一直没有放弃版画的研究和创作。在艺术门类里没有画种的高低区别，只有艺术家水平的高下，选择版画一则是因为喜欢，二是因为我一直觉得在这个画种之中有特殊的一道光在吸引我，这束光和现实、学术、人生、理想都有关联，为此，我追寻了许多年，这个光被我发现和捕捉到了。所以，会让我的版画有一种自由的感觉和力度。这束光很迷人。
当代艺术在今天是不分画种、不论技法，可以自由想象、自由发挥的艺术，版画在今天也有了更多更好的手段，它也被越来越多的艺术家所使用和发展。在深圳有一个国际版画基地，聚集了国内外众多艺术家在那创作和交流，之后在北京又出现了国际版画创研中心，他们拥有最全、最先进的设备、工作室和展示空间，成为了在北京各个门类的艺术家相互交融、交叉创作的基地。
毕加索的艺术作品多为油画，他是立体主义的创始人，同时涉及装置、拼贴、版画、瓷器等大量的艺术手段，如果没有类似的版画中心、版画工房、版画基地，也就没有他在版画上面的艺术呈现。
在中国的艺术系统里，版画教学体系培养出的艺术家已经成为了中国当代艺术的主体，版画的艺术实践和语汇已经成为最接近当代艺术和文化前沿的手段。在网络时代，版画的概念也在不断扩大，版画和“版面”的路径正在接通，一个看似古老和传统的画种从来没有停下和当下接轨的意向，这是版画艺术本身的魅力，也是版画这个系统首先有其坚实的内核，然后又愿意无限外延的原因。
(王轶琼，中国当代艺术家、版画家、书法家、微信“文字装置”作品作者)
来源：北京青年报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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