徐悲鸿中国画收藏观念：凝神达至美会心成独旨
时间：2013-10-07 | 来源：人民日报 |
周积寅
徐悲鸿先生是一位“写实主义”绘画大师和卓越的美术教育家，也是一位与众不同的中国画收藏家、鉴赏家。在20世纪西风东渐的艺术变革中，作为“中西融合”的主要倡导者之一，他既不赞同有些人全部采用“欧洲写实主义”的做法，也不赞同有些人排斥文人画的优秀传统，而是以“六朝唐宋”院体画为本，在中国优秀绘画传统的基础上，汲取“欧洲写实主义”的长处，融合而成徐氏“写实主义”。这份艺术理想，既在徐悲鸿的美术创作和美术教育中得到了充分的体现，也贯穿在他的中国画收藏和鉴赏中。在纪念徐悲鸿逝世60周年之际，值得再次回望之、思考之。
写实之道
徐悲鸿生前收藏有唐宋元明清的作品1200余幅，人物画、花鸟画、山水画兼具，现皆陈列于北京的徐悲鸿纪念馆。人物画既有直接取材现实生活的作品，例如清《胡公寿夫人像》，也有表现宗教和神话题材的人物，例如唐《八十七神仙卷》、清《女娲炼石图》，还有表现历史人物题材的作品，例如宋《朱云折槛图》。花鸟画和山水画工笔、写意皆备。这些题材和表现形式，在徐悲鸿看来都可以是“写实主义”的。相对欧洲以现实生活中的人物为模本的写实主义绘画，徐悲鸿对“写实主义”概念的认识是扩展的，并有着自己的理解。
“写实主义”最早是欧洲文艺理论术语，侧重对现实生活中真实细节的表现，但徐悲鸿看中的是欧洲“写实主义”坚持写生，专“体物之精”、“构境之雅”的精神。他认为这种精神与中国传统优秀绘画的精神是一致的——意境、概括能力、画龙点睛等，这是徐悲鸿最为肯定的中国画特色。
徐悲鸿将其藏品分为“理想派”和“写实派”两大类，关于二者之间的异同，他在《美的解剖》一文中说：
美术上之两大派，曰理想、曰写实。写实主义重象，理想派则另立意境，惟以当时境物，使其假借使用而已，但所谓假借使用物象，则其不满所志，非不能工，不求工也，故超然卓绝。
徐悲鸿所谓的“写实派”，反映在中国传统绘画中，对应的是以形写神、注重形象刻画、严谨工致的院体画。徐悲鸿所藏人物画多为院体画作品，以工笔设色为主。他还将《八十七神仙卷》和《朱云折槛图》视为中国艺术之“二奇”、写实之典范。清代画家中，他最为推崇的是写实功力深厚的任伯年，因此在《徐悲鸿藏画选集》中，收入的任伯年作品竟达24幅之多。
徐悲鸿所说的“理想派”，在中国传统绘画中，对应的是以神写形、重意境、逸笔草草的文人画。他认为此类画作虽以粗笔为主，但并非“不能工”，而是为了充分抒发画家的情感而“不求工”，这是建立在“写实”基础之上的概括表达，与他主张“写实主义”应把画家的主观意图表达给观众的理念是融通的。正因如此，徐悲鸿将中国的山水画、花鸟画与西方的“自然主义”风景画作了观念上的区分。他认为欧洲的自然主义是客观现实的再现，是对自然的照抄，没有创造性，也没有生命力，是不能把画家的主观意图表达给观众的，是对“写实主义”的反动，在精神上不同于中国山水画、花鸟画。
由此可见，徐悲鸿的“写实主义”观念不在于题材的选择，不限于技法的表现，而是着眼于生活、造化、艺术、情感，并以“忠诚写出，且有会心，故能高妙”，“成独旨”，达“至美”等为评价标准。徐悲鸿也是以这些标准来收藏中国画的，所以，他对中国传统文人画与院体画兼收并蓄，并对历代优秀文人画家予以高度评价，对那些“每画一笔都有出处”只知临摹没有创造的画家则坚决批判，更谈不上收藏这些人的作品。
由上可知，徐悲鸿改良中国画所提倡的“写实主义”，注重画者、观者、绘画作品、客观物象之间的情感联动性，这也是艺术创作、收藏、鉴赏中古今相通的至理。
至美之变
收藏是分群体的，商人、画家、鉴赏家等不同的群体对待收藏的态度不尽相同，收藏对其的意义也不同。多数人将名家之作视为珍品，并赏之、敬之、供之，而徐悲鸿在收藏中体悟到，名家之作并不是幅幅完美、十全十美。他认为，一些名家画作在章法、笔墨、设色、造型等方面，也难免有不佳或未足之处，有的还会因为收藏不善部分受损，因此，他将“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之”这些改良中国画的理念，引入到对藏品的“改良”中，在鉴赏的基础上，对藏品进行“二次创作”，以求藏品达到“惟妙惟肖”之至美，一如他在美术创作中的主张。
在《徐悲鸿藏画选集》中，影印有清初文人画家髡残的四幅作品，其中的《幽壑烟云图》，在徐悲鸿的儿子徐庆平看来，“沉雄苍劲，山势盘旋而上，至重峦叠境，更以浅墨渲染天空，抒写飘舞之云，不拘一格，真气含蕴，正是广游名山，敏锐记忆的升华与结晶”。在徐悲鸿看来，“此幅飞云草草，又以重题压其上，览之殊不快”。他认为，画面题款应题写至天然之处，得之则妙，失之则败，此作的题跋，未题其天然之处，故伤画面。于是，他“易其天空并移题于画外，顿觉气和而舒畅，神韵满足”。他又很幽默地说：“此或非石谿所愿，但吾志切美备，迳意行之，不计其他一切矣。”意思是，即便是作者不愿意，为了从绘画本身去实现对艺术的完美追求，他也不计一切后果了。这便是徐悲鸿对藏品“不佳者改之”的实践例证。
徐悲鸿还主张“未足者增之”。在他1948年收藏的清郑板桥的《竹石图》右侧裱边处，题有“戊子始夏，悲鸿得之，为补六笔，不能自已，罪过”之语。他认为，此作画面中，竹子主要集中在画面左侧，惟一伸向右侧位于山石右上方的竹竿上，竹叶过于稀疏，破坏了画面的均衡感与节奏感，于是，他在稀疏处补画了几片竹叶，以弥补其认为的不足。
以宣纸、丝织品作为创作和装裱材料的中国画，在收藏、展示的过程中容易褪色、受损。古画修复是一门精深的技艺。对待褪色受损的藏品，传统的做法是请技巧高超的裱画师在重新装裱时予以修复。徐悲鸿却常常自己动手修复古画。1948年春，徐悲鸿购得明文征明小青绿山水《秋到江南图》，虽然他认为“此乃衡山先生生平杰构之一”，但“徒以年久，绢黯损失不少”，因此“谨按衡山原意，为染白云”，并言“对比显然精彩倍出，欢喜赞叹，不能自已。爰详志经过以示来者，知我罪，我全不计也。”
徐悲鸿在自藏古画中的这种实践，在古今绘画收藏史上是罕见的。虽然中国画史上曾记载五代蜀国画家黄筌欲改吴道子《钟馗图》中“右手第二指抉鬼之目”为“拇指抉鬼之目”，但黄筌不敢直接在原作上修改，而是另画一幅《钟馗》。徐悲鸿这种违背常规的做法，即便主观愿望是好的，在业界还是引起了不少争议，赞成者有之，反对者有之。虽然对待可以预见的批评之声，徐悲鸿表示“知我罪，我全不计也”，只为“重先贤之遗迹，而为艺苑葆光也”，但是他的这种做法，今天看来，必须理性待之。对待名家之作不盲目推崇，客观评价，值得今人学习，但对于古人、古物，后人还需怀一颗敬畏之心。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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