当代艺术教育如何面对全球化，寻求差异化
时间：2008-04-11 | 来源：华夏艺术网 |
4月8日，中国美术学院“学院的力量——中国美术学院新时期三十年发展文献展”开幕，同期，“境遇与策略：国际当代艺术教育与传播”峰会也一并召开，这一由俄罗斯国立列宾美术学院院长、法国巴黎国立高等美术学院院长、意大利罗马美术学院院长、日本东京艺术大学美术学院院长、美国博物馆协会会长、新加坡美术馆馆长和中国美术馆馆长、上海美术馆馆长、广东美术馆馆长以及国内10所美术学院院长等34位国内外知名艺术教育和艺术事业管理者共同参与的学术讨论盛会，因其规格之高，参与者之众而备受业界瞩目。
“境遇”：全球都面临挑战
潘公凯（论坛主持人之一，中央美术学院院长）：“境遇”不同，“策略”则将必然不同
“当前全球艺术学院的领导者和操作者都在共同的国际化‘境遇’中进行着艺术教育事业，尤其对于中国来说，这个‘境遇’具有更多的复杂性。中国的艺术教育和艺术事业在整个20世纪中一直都在‘古今’与‘中西’两大坐标的复杂空间中摸索着、探讨着、争论着。自改革开放以来，中国出现了前所未有的开放、自由和民主的氛围，并处在一个高速发展的、全球化的趋势中。此时，中国的美术教育不仅要面临一百年来一直存在的‘古今中西’这么个十字坐标的复杂‘境遇’，还要面临当代新的境遇，即数码媒体所带来的网络时代。而且，这个复杂境遇还在随时随地发生着变化，影响它们之间的因素也在随时随地发生变化，所以对于中国的美术学院来说，决定自己的教育怎么做，课程怎么上，学科怎么设置的时候，他们所要考虑的因素就特别多，面临的挑战也就特别大。
中国的艺术市场在近几年异常火爆，艺术品价格迅猛上涨。这就使得中国的艺术事业、艺术教育和艺术市场这三者之间存在着错综复杂的关系。因此，中国的艺术教育除了要思考清楚与艺术事业的关系，还不得不思考与艺术市场之间的关系。由于信息的畅通，各个学校甚至各个国家的美术教育都在逐步地趋同，彼此间的互相学习和靠拢显得那么容易，因此，大家都觉得非常难以保持过去的特色。在这个共同性和趋同性不可阻挡的‘境遇’中，学院当代艺术教育要采取什么样的‘策略’，成为全球各个美术学院首先要思考的大问题和本质性问题。
这个‘境遇’对于全球艺术院校都是一样的，但面对这个‘境遇’的方式和‘策略’则将必然不同。所以每所艺术院校需要思考的是如何保持和发扬在历史当中形成的特色？”
中国“策略”：寻求“和而不同”
许江（中国美术学院院长）：差异化发展策略是关键
“中国美术学院在改革开放的这30年里有着巨大的变迁，但是它发展的实质还是来源于社会的需求和时代的变迁。中国今天的当代艺术教育如何消化20世纪的文化遗产？如何在多元文化主义的语境中建构自己的知识学基础？如何在全球化境遇中确立自我的文化主体性？又如何应对媒体时代的视觉文化转型等等都是大家要共同面对的问题，因此，寻求一种‘和而不同’的差异化发展策略是关键。这种策略在中国美术学院的历史上早有传统：80年前，林风眠就强调‘引进西方的现代主义精神，让它在中国本土存活’，这种教育思想与徐悲鸿的‘引进西方的现实主义精神，让它和中国的传统经典对接’是一样的。相比之下，林风眠之路更贴近生命的表现和本土化的关怀。”
曹意强（中国美术学院艺术人文学院院长）：唯有史论研究基础才能培养创新名家
“第一，中国美术学院是坚守传统的堡垒，一切创新都要立足于传统的基础之上；第二，它是艺术创新的发源地，是中国前卫艺术家的培育温床，中国许多成功的前卫艺术家，如吴山专、黄永砯等都是从这里走出去的。因此，中国美术学院也是最具开放性的学院之一，而这种开放性的体现就是它与国际的密切交往。第三，这种对于国际的了解，又是立足于学院对美术史论的建设和重视，这是中国美术学院自建校以来的一个优秀传统。如从1928年建校开始，林风眠就认为中国的传统与西方的现代主义有着内在的联系；第二任校长腾固留学德国，对西方史论的研究更是身体力行，这些都是中国美术学院早期与国际接轨的表现。正是美院具有了这种史论研究的深厚基础，才能培养出如今这些优秀并具有创新意识的艺术名家。”
黎明（广州美术学院院长）：艺术教育的最大挑战在于市场经济
“中国美术学院所做的我们不一定能做得到，而我们所做的，中国美术学院又不一定去做。对于21世纪中国高等艺术教育而言，最大的挑战莫过于大众化、全球化以及日趋成熟的市场经济。过去中国的教育一直都沿用苏联艺术教育模式，培养的是具有写实功底和主题性创作能力的美术人才。然而，随着改革开放后的多元文化主义和全球化浪潮的到来，学院的知识学基础因为其培养的学生难于满足社会需求而遭遇质疑。从上个世纪80年代中期开始，身处改革开放前沿的广州美术学院就迫切地体验到了这一点。因此，为了适应改革开放的社会发展需求，以服务区域经济、区域文化为目标，广州美术学院成立了校办企业集美设计公司，逐步探索‘产学研’结合的办学体系。教育需要面对商业化，需要与实践相结合。”
俄罗斯、日本：坚守传统，才能创新
俄罗斯列宾美术学院院长A.C.查尔金表示：“在列宾美术学院没有建立之前，俄罗斯的艺术家都是到欧洲求学。250年前，彼得大帝的女儿建立列宾皇家美术学院，即列宾美术学院的前身，也都是请法国知名艺术家到圣彼得堡讲学，学院的老师不是欧洲著名艺术家就是从欧洲学成归来的俄罗斯艺术家。因此，列宾美术学院从创立之初就采用欧洲的美术教育体系并沿用至今，教学大纲也来自意大利和法国。学生从小就必须严格按照学院安排学习，从石膏模型到经典雕塑再到真人写生，一步一步地打好坚实的技法基础。这样的教学体系是他们的生命，而且从开始到现在验证下来的教学效果都很好。而且从学院毕业的学生90%都在从事艺术类工作，本土藏家也一直是俄罗斯艺术的最大拥护者。”
如果说俄罗斯的美术教育是只立足于传统的坚持，那么日本则是一个绝对注重传统文化传承和保护，又不断创新的国度。日本东京艺术大学副校长田渊敏男说：“现在都在朝创新发展，但不保留传统怎能走向创新？就如日本的动漫，虽然世界闻名，但这些优秀的动漫作品都是传统下的产物，在这些动漫作品背后都能发现日本‘江户时代’的传统影子。”
中国台湾艺术大学校长黄光男认为，艺术需要国际讯息，也需要走国际化道路，但必须要注重传统教育和民族性教育，就拿中国水墨画而言，现在的中国水墨画已经不再那么具有中国特性，因此从现在起要对传统文化进行保存和传承。他说：“艺术如果没有民族化特征，没有本土化特征，那探讨下去还有何意义呢？”
法国、罗马：我们喜欢创新和合作
法国国立布尔日艺术学院保罗·德沃图指出：“所有艺术领域都受到网络的影响，可以说电脑改变了我们传统的艺术。我们更习惯用新的工具去做以前的艺术，只要一点点变化，新的事物就会产生。”保罗·德沃图认为学院需要脱离传统观点，而成为试验基地，而仅非教育场所。
已经到访中国5次的罗马美术大学校长艾尔菲尔·蒙戈里在论坛上对于中国的美术课程和艺术水平表示盛赞。他说：“1993年，中国当代艺术在威尼斯双年展上得以展出，自此开始逐渐获得欧洲的认同。近年来罗马对于中国艺术的关注也日趋明显，越来越多的私人画廊和艺术机构都在展出和宣扬中国艺术家的作品。罗马正在以极大的热情和乐观精神与中国展览合作。这里的艺术和文化比外交更能增强人民之间的关系。”他透露，罗马美术大学非常有意愿中国的各大学院进行交流和合作，并在实施中。
作为论坛构思者之一的中国美术学院艺术人文学院院长曹意强表示，校庆的举办是对学院过去历史的一次回顾，是在过往的历史中汲取智慧。中国美术学院副院长兼设计学院院长宋建明认为，只有在这种跨语境、跨国界和跨文化的交融中，才能产生出不同的理解和解答。新加坡美术馆馆长郭建超则认为，艺术院校之间相互的交流有益于多角度看待问题，促进艺术的发展，生成新的艺术样式。
来源：上海证券报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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