曾希圣：贵州油画考释
时间：2013-07-23 | 来源：艺术国际 |
贵州油画作为中国油画的有机组成部分，萌芽初期似也经历过观念博弈的艰辛行程。由于贵州偏居西南一隅，远离中心文化，因而油画的缘起相对较晚。笔者所见黔中最早的西画史料启于1920年代，而“西画东渐”的国史上限实际可追溯至清廷甚至明朝。
油画是西方绘画最具影响力的一个品种，传入中国后得以发扬光大的主要原因不惟是基督教向东方的扩展，还与鸦片战争引发的“戊戌运动”倡扬新学的时代机遇有关，更由其自身无与伦比的写实魅力所使然。中国油画逾一个半世纪的成长史，充分见证了中华民族从屈辱到反省、从模仿到奋进、从独立到自强的全过程。
西画在贵州发轫迄今未足百年。自民国年间引进，经新中国成立以后的社会主义改造，不久便卷入“文革”运动的红色浪潮，幸而赶上了新时期的对外开放，这才顺利跨入本世纪的多元格局。前期一度爬行缓慢、步履蹒跚，伴随国家政局的左右摇摆，潮起潮落，磕磕碰碰走到今天，总算取得了一些成果，沿途存留下自身发展的珍贵足迹。
本文限于篇幅，仅能将这段历史做一简要钩沉。好在有部分图像佐证，读者方家自可比照文本，去体味或赏鉴贵州油画的脉动与走势。
一、历史境遇——民国年间的西画传播
据现有文献考证，民国时期贵州最早涉足西画的学人有张道藩、杨秀涛、麦放明、秦元魁、谢景兰、许泽澂、刘兴文等。1921年起张道藩曾分别在英、法两国学习美术，回国后从政，1949年去了台湾；1923年杨秀涛于上海美专毕业后赴法留学，8年后归国，于1940年代回到贵阳；谢景兰随赵无极赴法后移民海外，先是学习音乐，与赵离异后专事油画创作。另外，省会贵阳彼时亦有“葡萄美术社”、“西洋美术社”、“南阳美术社”等民间画舫绘制西画，承接写真肖像等业务。笔者所见最早的贵州油画原作《乡绅画像》(见图1)，绘制于1938年，画面左下角即注有“贵阳葡萄美术社”的签名。
抗日战争时期，许多大专院校及文人学者流亡西南。国立北平艺专、上海美专、杭州艺专师生以及诸多文学家、艺术家大举迁徙，绕道贵州涌入陪都重庆。民国不少著名西画家如徐悲鸿、李宗津、董希文、倪贻德、冯法祀等都曾辗转滞留于贵州，他们在贵阳举办过多次画展，李宗津1940年代还在花溪清华中学任教……。这是一段特殊的历史机缘，国中名家在我省播下的西画种子和潜移默化的西学影响不容小觑。
此为不幸中之万幸！贵州西画的启蒙与传播，既因和平年代地处边远而滞后，也因战争时期位居后方而得益。谁也不曾想到，贵州自古以来的区位劣势转瞬之间居然会变为难得的地理优势！
抗战结束后的1946年，贵州省立艺术馆于旧中国的“美术节”在贵阳举办过联合美术展览会，并成立“贵州省艺术促进会”以及艺术馆下设的“西画国画音乐研究室”，开始对外招收学员，授以美术基础知识。之后艺术馆又附设艺术专修班，由时任馆长杨秀涛创建。彼时学习西画，最大的障碍莫过于：专业教材匮乏，油画颜料奇缺！
二、清风吹拂——新中国的耕耘与培育
中华人民共和国成立后，新政权在马列主义、毛**思想的文艺方针指引下，提出艺术要为无产阶级政治服务，要与人民的生产劳动相结合。这口号像一缕清风，旧时代的艺术家在适应新社会文艺政策的过程中很快转变了立场，并自觉不自觉地接受了革命思想的洗礼。
自1955年起，新中国培养的第一拨油画家陆续莅任贵州，如潘迎华、李自由、陈宁康、川康、刘星源、邓刚彦等，他们在前苏联“社会主义的现实主义”理论框架中，从事着早期油画的实践与探索，创作出了我省第一批具有鲜明主题思想和浓郁民族特色的油画作品，如《芳芳》、《看望》、《苗家地方花一样》、《秋夜之春》、《春耕》等。这些作品分别在1950年代的“贵州省首次青年美展”和1960年代的“贵州省第四届美展”上面世。此间诞生了我省建国以来最早具有全国知名度的两幅油画《我们的首都北京》(潘迎华作，见图2)和《新来的老师》(李自由作，见图3)——前者获“贵州省首次青年美展”一等奖，并入选当年的全国美展；后者入选“第四届全国美展”后，被中国美术馆收藏。
1960年代前期，贵州油画队伍特别是油画教学师资队伍得到前所未有的加强，中央美院、浙江美院、四川美院等高校油画系的毕业生相继由国家分配来到贵州，这无疑给我省美术界和美术教育界注入巨大活力。盛济坤、毛朋、向光、冯怀荣、齐梦惠、蔡仁、洪润生、田世信、巫子强、张以玉等一大批“学院派”大学生，在“文革”来临前的短短几年时间里，就同老一辈艺术教育家一起，为贵州油画界培养了一批又一批新生力量，这些新生力量很快成长为贵州油画创作队伍中的一支生力军，他们中的佼佼者至今仍活跃在当下社会的艺术舞台上。
三、极“左”思潮——“文革”时期的油画创作
始于1966年的“无产阶级文化大革命”，全盘否定了建国17年来的文艺方向。在轰轰烈烈的批判“封、资、修”等所谓资产阶级意识形态的“精神糟粕”过程中，中国艺术彻底沦为国家政治的附庸，变成“阶级斗争”的“武器”。油画创作上，人物造型的“高、大、全”与形式表现的“红、光、亮”不可思议地被作为评判一件作品是否完美的首要标准。“样板戏”的出台，导致了“样板画”的出笼：受命于高层旨意而问世的油画《毛主席去安源》一个时期遍布大江南北，成为史上复制量最大的油画！
“文革”政治风云摧陷廓清，地处高原的贵州画坛自然未能超然局外。1970年代初，我省美术界出现的一系列革命题材的油画如《管教山河换新装》(李自由作)、《知识青年在农村》(蔡仁作)、《分秒必争》(巫子强作)、《夜班》(张以玉、谢光荣合作)、《走大庆之路》(应凤仙、周家祥合作)等，无不印证着“红、光、亮”的时代烙印。
在“中央文革小组”的热切关怀下，全国工农兵美术创作也被充分激活。贵州的工、农、兵业余作者(包括“知青”作者)不甘落后，也纷纷登台竞技。张世申创作的《在前辈生活过的土地上》、范新林创作的《苗岭红花》、刘邦一创作的《支委会》等作品，均可视为“文革”时期贵州业余油画中的典范。
值得强调的是，冯怀荣、张正刚合作的油画《侗寨的早晨》(见图4)是1972年贵州省入选“文革”中第一次全国美展的重要作品，画面的情节充满温馨感人的情怀，作者以朴素的构思和清新的笔调，赢得了画界同行的广泛赞誉。
四、改革开放——新时期的探索与成长
粉碎“四人帮”以后，**召开的“十一届三中全会”，结束了中国社会持续十年的极“左”主义路线，并快步进入“改革开放”的新时期。表现在油画创作中，艺术家的个体精神开始独立，艺术中的真诚语境初步彰显。从反思“文革”造成的悲剧性灾难，到揭示社会存在的现实困惑，再到颂扬普通人的精神憧憬，贵州油画也历经过“伤痕美术”、“文学叙事”、“象征主义”等颇具“大陆特征”的各种思潮，后才回归区域性的本土之路，复又流连于贵州山地民族的人文与风俗。
1980年代起，贵州油画突破了以往的表现形式，尝试过许多有益的探索并取得了可喜的佳绩：李慧昂的《晚年》、张正刚的《乌蒙春晓》(见图5)、曾希圣的《鸽子》(见图6)、李慧昂的《苗女》(见图7)、陈晓光的《高原奏鸣》、任小林的《五色天地》、贾娟丽的《无言歌》(见图9)、李慧昂的《春之祭》、任小林的《夕暮》(见图10)孔阳的《大山的节日》(见图11)等都在全国性大展中获奖，他们为我省油画在域外争得了不俗的荣誉。
此间，贵州油画研究会成立，油画家们有了自己的归属感，积极性被充分调动出来。
1990年金秋，“贵州油画大展”在贵阳隆重揭幕，展览评出“大奖”、“新人新作奖”各十件，并组织召开了为时两天的“油画艺术研讨会”，与会者除了我省的油画家、理论家，组委会还特别邀请了来自北京的油画专家闻立鹏、杨悦浦，四川的艺评家牟群，以及《中国油画》和《江苏画刊》的执行编辑车永仁、李建国等。该展影响远及京、津、川、吴等地，其里程碑意义是有目共睹的。
紧接着的1992、1993年，贵州油画相继在北京和香港高调亮相。较之过去长期蛰居山野的贵州油画，如此主动的出击，充分张扬了年轻一代超越父辈的勇气和豪情。
五、多元走向——新世纪的感召及向往
历史跨入21世纪，艺术的疆界愈加辽阔与无垠！面对贵州油画阵容的扩大，我们高兴地看到，各种表现形式相互砥砺，各种艺术追求彼我兼容。从古典语系的追寻，到现实题材的挖掘；从唯美幻象的吟唱，到表现主义的宣泄；从诗性情绪的抒发，到形式话语的寻觅；从观念层面的革新，到流行元素的释放……贵州油画正一步步面对路径的多元。
最值得欣慰的是，伴随“贵州省青年美术家协会”的成立，贵州油画队伍中的年轻一代正在茁壮成长：2008年，潘闻丞、贺未泓、吴传双、吴思宇合作的油画《哀悼日》(见图11)获“第三届全国青年美展”优秀奖；2009年，王杰创作的油画《高原平湖》(见图12)获“第十一届全国美展优秀作品展”获奖提名。这是新世纪贵州油画的见面礼，一代新人以自身骄人的业绩，续写了我省油画艺术新的篇章。
除此而外，不少资深抑或著名的本土油画家个展也在省城贵阳频频亮相：向光、张以玉、黄德伟、尹光中、张世申、范新林、王忠弟、贾娟丽、任小林、赵竹、耿翊……这一个个耳熟能详的名字一次次刷新着省内的新闻媒体，各路业界精英以及高校师生乃至艺术爱好者无不刮目相看。从他们周遭聚集的粉丝群，就可感受到贵州油画家们今日的扬眉吐气。
然而，在成绩面前，我们也存在明显不足：环顾兄弟省份的油画发展，依然走在贵州的前面，我等当怎样急起直追？贵州油画的理论建设与学术批评一直是我们的软肋，贵州将怎样切实面对？……
是啊，贵州油画本就是中国油画的一个组成部分。中华美术的兴盛，也有望贵州艺术家去添砖加瓦。作为贵州油画家群体中的一员，笔者对未来满怀期待……
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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