双年展的国籍问题
时间：2013-06-17 | 来源：典藏今艺术 |
去年11月，在台北市立美术馆公布“2013威尼斯双年展台湾馆”包含两位外籍艺术家的参展名单之后，就在台湾艺术圈中掀起了一阵哗然和挞伐。在许多讨论中，德国总被拿来做为参照的对象。因为在此之前，德国才公布了一份“没有德国人的德国名单”和“与法国交换展场”的决定。事实上，在德国，这份“没有德国人的德国名单”在艺术圈所引发的讨论并不亚於在台湾关于“究竟谁有资格在国家馆展出？”的争议。不过，如果德国和台湾今年不约而同地选择了“非本国籍艺术家”为各自“国家代表”的话，这究竟反映出了怎样的艺术现况？而我们又该怎么去理解这样的巧合？
1989年以后的艺术世界
在历史上，1989这一年标示出了一个重大的分水岭 1989年，柏林围墙倒塌；东欧共产政权解体；中国发生了天安门事件，戴。克拉克(F. W. de Klerk)被选为南非总统，两年后废止了种族隔离制度；在巴西和智利则在长年的军人政权后第一次举办民主选举。在艺术圈裡，法国庞毕度艺术中心(Centre Pompidou)举办了“大地魔术师”(Magiciens de la Terre)展览，邀集超过100位来自世界各地的艺术家，企图摆脱过去欧洲中心的视角，不带偏见地呈现世界艺术(在此之前，所谓的“世界”有等级之分，而所谓的“国际”其实是由西欧、美国、日本等少数“已开发国家”所组成)。
事实上，1989年也标示著“全球化”的开端：透过自由市场和通讯科技的发展，新世界的秩序已具雏形。在进入了21世纪以后，全球化的趋势更不可阻挡。在艺术上，人们开始去质疑西方艺术史裡发展出来的刻板价值观，譬如说去批评西方艺术裡对于“创新”的追求，或是反对20世纪末西方艺术裡要求的“现代性”、“抽象性”和“纯粹性”，主张有“不同艺术史”的存在，也认为每个文化都有权力主张自己的“艺术与文化价值”。
不过，在另一方面，在西方艺术传统裡发展出来的“艺术市场”和“展览模式”同时也迅速地渗透到了世界的每个角落。在今天，艺术品已经变成了一种资本商品，流通在拍卖会、画廊、私人收藏家、艺术投顾公司之间。上个世纪的艺术中心，巴黎、纽约和伦敦，随著“市场”的转移，逐渐移至新加坡、杜拜和香港。
“客户”和“投资客”取代了过去的“收藏家”、“艺术爱好者”，“艺术市场”更成為全球市场经济下发展最蓬勃的分支之一。此外，私人美术馆、艺术博览会、艺术中心也在各地迅速被设立起来，譬如说在世纪初几乎毫无艺术市场的波斯湾地区，在不到十年内，就透过“沙迦双年展”(Sharjah Art Biennale)和杜拜艺术博览会(Art Dubai)成为当今艺术(经济)活动最蓬勃的地区。在这边，“文化”，尤其是“当代艺术”俨然成为各国行销城市、刺激观光、发展经济的工具，而“双年展”更被过去的“开发中”和“第三世界国家”视为一种以“艺术”之名，寻求“国际连结”的重要管道。
在这个背景下，我们今天所面临的艺术生态，不仅是一个艺术市场、跨国资本、艺术体制和双年展所整合起来的“全球化文化”，在另一方面，却也是每个文化重新去关注和检视“在地文化”和“自身历史”的年代。因為在一个资讯交换、资本流通越来越密集的艺术体制里，你唯有更强调自己的身分，才不会演没在众人之中。
国家做为身分的区分？
回到威尼斯双年展来谈，我们必须知道的是，威尼斯双年展是世界上历史最久，已经成立超过100年的双年展。在它跨越整个20世纪的身世中，身上留下的不仅仅是欧洲殖民史、两次世界大战、美苏冷战到共产主义垮台的历史痕跡，更是欧洲现代艺术史的缩影。
威尼斯双年展是今天少数仍保持著“国家馆”运作方式的双年展。回顾历史，我们会发现，威尼斯双年展国家馆的设置事实上可以回溯到“万国博览会”，一个因应著贸易需求、展示殖民地与工业產品的展览形式。只不过，在展场上的“国家馆”绝对不只是单纯的艺术品陈列空间而已，因为各个国家从国家馆设立的先后、场地分配、建筑形式到获奖的艺术家，无不互相竞争、倾轧、角力。也正因为如此，“国家馆”本身不只一次被艺术家拿来做为反省国族历史的题材。在这边，最有名的应该算是汉斯。哈克(Hans Haacke)1993年把德国国家馆地板敲成碎片、翻起，反省纳粹历史的《日耳曼尼亚》(Germania)。
不过，我们要怎样理解今年“德法互换展馆”的决定呢？事实上，早在十年前，德法两国就已经开始讨论在威尼斯双年展“互换展场”的可能性。不过，在这边“互换展场”当然不只是“抹除国界”或是“不再区分你我”的意义而已。如果把德法在18世纪以来的历史拿来参照，我们会发现，德国和法国，这两个相邻的西欧大国，始终保持著既敌对却又合作的关系。一直到二战后，两国的边界仍然随著时局有所变动，这样的微妙关系，甚至可以联想到最近德法间对於欧盟撙节政策的歧见。“交换展馆”可以被读成一种文化上的合作、友好和开放，不过我们也可以把它阅读成一种“空间上的佔领”和“妥协”。
同样的，以今年德国国家馆策展人苏珊。根斯海默(Susanne Gaensheimer)的“没有德国人的德国名单”為起点，或许除了去问“究竟谁有资格在国家馆展出？”之外，我们更可以去想的是，究竟“国籍”，或是直接点说“拿哪一国的护照？”，还适不适合在今天全球化的艺术生态中做为“艺术家”甚至是“艺术”的基本单位？而纠缠在“国家”和“国家馆”上的争议，究竟能不能在“资源分配”或是“谁有决断权？”的讨论之外，让我们更明晰地去思考我们所身处的这个复杂时代、甚至是我们自己的过去与未来？
作者：李立钧
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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