春秋大拍弊端多：应让小拍成主流吗
时间：2013-05-27 | 来源：广州日报 |
当下，春拍正如火如荼进行中。每年春秋两度的拍卖盛宴，已然成为中国艺术品市场的一道惯常风景。不过，近期，中央财经大学法学院副院长、中国拍卖研究中心执行主任刘双舟却提出：“艺术品拍卖一年两次春秋大拍的模式应当改革。集中度太高了。定期小拍模式值得推广。” 究竟高度集中的大拍模式会有什么样的利弊？定期小拍又能给艺术品市场带来什么样的改观？真的是小拍优于大拍吗？还是两者之间存在互补性？业界专家各执己见。
正方——
中国拍卖研究中心执行主任 刘双舟：
艺术品市场大众化才能长久
春秋大拍模式，导致拍卖场次过度集中，容易撞车，拍卖成本高涨。每年到了春拍和秋拍季节，在北京要找个拍卖场地都很难，价格自然比平时高出很多。而且，光有大拍也不利于艺术品市场向大众化发展。所以，我还是希望普通老百姓都能享受到艺术品带来的精神愉悦，而不是像现在这样变成纯粹的高端市场。
国外的拍卖行，基本都是准备好了一场就拍一场，像苏富比和佳士得，他们在本土并没有所谓的春拍秋拍。很多拍卖行还是每周都开门拍卖的，普通民众路过了随时可以进去看看，常常能够偶遇自己感兴趣的拍品，价格又不贵。
当然，我的意思并非要全部废除春秋大拍，大的拍卖公司，延续他们的春秋大拍风格没有问题，新生的中小拍卖行，不见得追得起这样的成本，如果也跟风，就会很被动。究竟是一年两次大拍，还是每月拍、每周拍，要视自身的情况而定。鼓励多元化的拍卖方式，才能让艺术品市场走向大众。大公司动辄上百万、上千万的拍品，对普通老百姓而言没有一丁点意义。如果不向消费市场发展，这种纯高端的艺术品市场是难以长久的。只有将其做成消费市场，才能不断推出新人和新的作品，而不是总围着有限的文物转。同时，定期小拍还可缓解征集难的问题，因为一年四季都在做，就不必急于要在这两次拍卖前拿到手了。
真伪问题在当下显得那么重要，也跟上拍的文物艺术品太贵重有直接关系。如果大众化的市场开辟出来了，大家对真假问题自然就没那么看重了，大家只是买个喜欢。
总之，让老百姓都能买得起艺术品，都能享受艺术品，就像以前家家户户都挂年画一样，这个市场才能健康地向前发展。
上海泓盛拍卖公司董事长 赵涌
拍卖多元化才是真正的行业状态
春秋大拍模式的形成，与苏富比和佳士得进军香港大有关系。这两大公司的总部在欧美，他们开辟香港市场，属于异地拍卖，组织起来不太便利，也很难负担固定的场地，因此最初确定为春秋各进行一次拍卖，租用展览中心或宾馆进行拍卖，日常在写字楼办公。内地拍卖公司作为后起之秀，在学习他们的经验过程中，也将这样的拍卖节奏承接下来了。这样的模式有节奏感，能产生号召力，好处是明显的：集中在两个时间点，在宣传上可以做得比较到位；而且形成了香港拍、北京拍、上海拍的次序，大家在某种程度上已经接受了这一“生物钟”。
无可否认，这样的模式弊端也不小。由于拍卖会基本在周末举行，在春秋大拍期间，重要场地的竞争十分激烈，大大提高了拍卖的成本。在同一时间印刷图录，也给印刷公司带来了很大压力。产能没有得到合理安排，成本自然会提高。凡此种种，形成了整个拍卖行业的运营成本过高。目前要完成一场大型的拍卖，基本都要投入上千万元人民币的费用。而在欧美等国，艺术品拍卖的随意性比较强。其拍卖公司多数有几十年、上百年的历史，基本都拥有自己的拍卖场地，在展览、上拍的安排上比较灵活，成本也低得多。随便打开任何一个欧美国家拍卖公司的日程表，我们都会发现，每个周末在不同城市都有大大小小不同类别的艺术品拍卖会举行。这是一种真正的行业状态。因为既然称为行业，肯定得有高端、中端、低端的配置，相互之间有合作、帮助、渗透，形成比较合理的行业结构。而中国的拍卖行业虽曰行业，但目前尚未进入到这样的阶段。当然这无法一蹴而就，需要一个长期的积累过程。
不过，在互联网时代，网络交易平台发展得特别快，中国拍卖行业的发展，以后可能会产生一种新的产业结构。年青一代对网络交易更了解，因此最基础层的艺术品拍卖，可能将会由网络占领一大部分市场。而传统的拍卖门槛比较高，继续保持艺术品市场顶层的占有率。
同时，我始终认为，艺术品应该让更多普通人分享。我深信，每个人都有收藏情结，无论是保存原来的照片还是旧有的书籍，或者祖传的家具，都是一种收藏。而收藏最重要的不在于升值，而在于文化消费过程。因此，总体而言，大拍模式会被慢慢改写，拍卖将走向多元化。
反方——
知名收藏家 颜明：
小拍成主流会让收藏地摊化
为什么要办春秋大拍？集中的优势在于整合资源。一次大拍，买家从全国各地甚至海外赶来，来一趟不容易，几家拍卖行集中办预展、开拍，买家可以一一看过，看上的就参加拍卖，或者委托别人代拍，很方便。要是每月拍、每周拍，买家天天奔波在路上，成“空中飞人”，不仅成本高，人也累坏了。
春秋大拍可以说是全球通行模式，像美国是每年3月和9月有亚洲艺术节，香港则是4月或5月春拍，10月或11月秋拍，内地则是5月或6月春拍，11月或12月秋拍。这已经是约定俗成的了，对买家卖家而言，都提供了方便。
所谓“定期小拍模式值得推广”，我绝对无法苟同。很多小拍拍的是什么？地摊货！中国目前有几百家上千家拍卖公司，大多是乌合之众，乱七八糟，他们办不起大拍只能做小拍，拍品无保证，知假拍假层出不穷。这样的拍卖多了，中国的艺术品市场档次就会拉下来，收藏将变得毫无价值。
在我看来，收藏可以分为三类：具有人文情怀的收藏、投资型收藏和消费型收藏。事实上，艺术品市场恰恰应该鼓励具有真正人文情怀的收藏。当下，正是因为大部分藏家都奔着投资或消费型收藏而来，所以市场太浮躁、太低俗。艺术品本身就是奢侈品，并不适合“消费”。乱买一通，乱扔一气，对中国的文物艺术品无法起到梳理保护的作用。全国收藏大军号称几千万，但有什么用呢？老百姓的收藏，主要目的是自娱自乐。要弘扬中国文化，展现中国软实力，提高中国文化在世界的影响力，拍卖方面却要以地摊货做主流，让下里巴人唱主角，非常不妥当。一场拍卖，主要的营业额就是靠几件“大东西”撑起来的，肯定要以高端为主，低端为辅。拍几万元的东西，把拍卖公司累坏了也赚不了钱。
说到底，中国的拍卖不应该小拍化，而是百分之六七十的拍卖行应该关门。大的拍卖行越来越强，走的道路越来越健康、越来越规范，市场才健康。国外的拍卖行就是这样，在市场上呼风唤雨的只有两三家“超级大鳄”，小公司是为了解决普通百姓家里的旧货废品服务的，根本可以忽略不计。
北京隆荣国际拍卖有限公司总经理 刘建业：
小拍信誉不高不可靠
在我看来，如果将春秋大拍进行改革，变成以定期小拍为主的拍卖模式，那么，中国的整个艺术品市场只会萎缩，不可能繁荣起来。因为是高端拍卖、高级藏家在主导和引领着中国的拍卖市场，没有了这样的支撑，艺术品市场就是一盘散沙。
其实，春秋大拍可谓国际惯例。在国外，由于拍卖公司面向的都是真正热爱艺术品的收藏家，实力雄厚，眼光也好，一年只做一次到两次拍卖，主要为他们服务。中国的艺术品市场则成了全民参与，不是有统计称中国的收藏“大军”达到几千万甚至上亿吗？老百姓孜孜以求，各种小拍卖行也就应运而生，出现四季拍卖和小型拍卖。但小拍充其量就是入门级，基本为无底价上拍，不保真也不保退，要是到手的是赝品，买家只能认命，钱是找不回来了。因此小拍的信誉度不高，可靠性不强，如果高端的艺术品出现在这样的拍卖场上，对其流传和保护，无疑是灾难。
春秋大拍的成本高是必然的。因为要征集高端拍品，难度相当大。好东西大藏家总是惜售，在民间的，又需要好眼力才能发掘。所以，对于大拍上的拍品，拍卖行在鉴定方面也会很认真，本着对买家负责任、对拍卖行信誉负责任的态度去把好关，投入的人力物力很多，成本自然高涨。但对买家而言，假货一钱不值，买对了才最重要。
中立方——
华艺国际副总裁 王野夫：
大拍是根基 小拍是推广
我们一年做四场拍卖，既有春秋大拍，也有“华艺淘珍”。大拍是拍卖公司生存的根基，小拍则是推广艺术收藏、培育市场的需要，两者不必绝对对立，完全可以并行不悖。
我们都知道，收藏艺术品是有门槛的。像房地产之类的，只要你在城市里生活，凭自己的经验和对商业规则的基本了解，多数时候都能做出较为准确的判断，譬如在一个城市生活，哪个地段的房子价格高，你心里有数。但要进入艺术品市场，需要一个学习过程，需要积累一定的专业知识。你可能在其他领域很成功，但未必能在这个领域里看得够准。上世纪90年代涉足艺术品行业的人，很多都壮怀激烈地“牺牲”了，最主要原因就在于自认为很懂，实际上不太懂。这些“倒下”的前辈们为后来者提供了很宝贵的经验教训。为了让更多的人参与和分享艺术品市场，又不至于冒太大风险，在体验和关注当中逐渐进步，我们设立了一年两次的“淘珍”专场。为什么用这个“淘”字？表明我们所挑选的拍品类别多、数量多，初级买家可以根据自己的兴趣爱好和能力，有效选择，从中练眼。
无疑，春秋大拍是拍卖公司的主要生存来源。我们是艺术品中介机构，靠佣金生存，没有一定的拍卖额，就不足以支持公司运营。大拍中，15%~20%的拍品价值占了总值的80%。而我们做“淘珍”，所用的资源，所投入的人力物力，跟大拍基本是相同的，但就算把整场的东西都拍出去，收益也难望大拍的项背，可能也就是大拍的零头。就收支而言，能打平已经很好，多数情况下是要亏损的。在征集的过程中，我们就会有意识地进行分类，哪些是上大拍的，哪些是上“淘珍”的，但在把关上，其严格认真程度并无二致。我们很清楚，这是在为市场培育未来的“大买家”，一些人现在进的是“淘珍”，过些年可能就到大拍上去举牌，我们终将是受益者，不会砸自己的招牌。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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