为什么中国需要实验艺术
时间：2013-05-23 | 来源：艺术国际 |
“实验艺术”这个词与严格意义的西方概念是有区别的，在20世纪90年代，这个词应该指中国当代艺术中的实验性。这种实验性主要包括三个方面的艺术：(1)指媒介和美学实验：包括装置、录像、摄影和网络媒体等媒介实验；抽象绘画的实验和写实绘画中的摄影性的模仿；文本、装置、绘画、表演和摄影中的观念性；19世纪以前图像美学的现代性改造和对历史摄影的模仿；电子艺术、Flash动画和计算机视觉的影像实验。(2)变化反应的自我变异：包括对知识分子自我主体性、对商业文化和后殖民文化、对当代艺术体制批判性或者反讽性的表达。(3)边缘美学的探索：包括女性主义、身体和表演在艺术中的人性极限的表现等。
以上这段文字比较准确地诠释了实验艺术的概念。但是实验艺术的本质是拒绝模仿，是艺术家通过任何形式的实验对材料和形式的探索发和现新的可能性。艺术如果失去了实验就只能是复制。艺术家如果一旦复制别人的艺术语言，就在某个层面上失去了独立性，而失去独立性，没有创造性的东西属于技术范畴，它只能是产品，产品没什么不好，但它与艺术无关，因为艺术的问题不是解决技术问题，而是探索意识形态和人性本身的问题。
实验，首先一点就是要有独立性，没有独立性就谈不上实验。特别是在中国，从传统的国画里面，很难有独立性，在面对外来的艺术形式 前，我们更谈不上独立性，在政治上，我们一生下来就被冠定了共产主义，其实共产主义本身就是来自德国，而我们的思想始终要围绕共产主义体系来行动，所以独立性在中国特别困难，也因此独立性就特别重要。从欧洲艺术的进程我们发现了，独立的思想，独立的人格使他们的艺术像野马一样奔腾，他们的创意比我们先进至少50年！那么中国如果要真正的站起来，如果没有人格独立，首先是在你们科学领域就永远当不了老大，(在电子科大讲座)在艺术上同样如此，如果没有艺术家的人格独立，永远也不可能引领世界潮流。不管你的复制能力有多强，不管你的价格有多高，不管你的国家有多少黄金。如果人格独立得不到保障，平等的权利得不到保障，艺术没有自由的空间，那么文明就还非常遥远。我们国家的黄金储备已经名列前茅，文明就在眼前，所以人格独立必须从你我开始！艺术从我做起，科学由你做起，把复制交给别人，把服从送给昨天。
我们在艺术史的进程中发现：没有独立的意识，就不可能去质疑别人。因为质疑，所以要实验，要去找质疑别人的理由，从而成为新的艺术样式。艺术史的每一个转折点都离不开实验，没有实验，就不可能带来新的东西。这就在客观上释放或者叫开拓了人类的智慧和人性，这个释放智慧和人性的过程恰恰就是艺术的本质。所以独立意识和实验构成了艺术的两个基本特点。而艺术的过程也是人类的文明过程。达芬奇的《蒙娜丽莎》之所以了不起，就是因为她是第一个使艺术从宗教中脱离出来。杜桑的《小便池》之所以伟大，就是因为它颠覆了传统的审美，波伊斯之所以成为德国前卫艺术之父，因为他的行为艺术把艺术的静态带到动态。这一切都是艺术实验的结果
今天的实验艺术：
在艺术发展的今天，几乎所有的艺术样式都呈现出来了，那么是不是独立性和实验性就失去意义了呢？我想不会的，只要人类社会不消失，实验就永无止境。特别是在当下的中国，独立性和实验性尤为重要。因为中国的水墨画因为缺乏独立性和实验性而得不到发展。中国的当代艺术因为缺乏独立性和实验性而不能影响世界。艾未未为什么能代表德国参加威尼斯双年展，不是因为他的艺术语言有多么新意，作品有多么伟大。而是他的政治态度与中国现实的独立，至少在西方看来，他们希望通过艾未未的政治态度来影响中国政治未来的发展，德国从来都是一个哲学根基很深的国家，他们把艾未未作为自己的国家形象肯定是有所企图的，但绝不是企图他的艺术。
所以中国需要实验艺术，需要真正的人格独立，实验艺术绝不是把当今所有艺术式样拿来复制一遍，而是对他们进行质疑，必须建立自己的东西，我们才能够独立，我们才能发展，我们才能站立于世界。
艾未未是以艺术的形式介入生活。他的装置作品运用老家具的改造和重新组合。这些都没有什么新意可言，这些都是当下欧洲最流行的艺术方式。就拿杜桑100年前的装置作品来比：杜桑的小便池，小便池是当时工业革命的产品，一是它的时代意义，二是，因为这件作品颠覆了传统审美，同时开创了装置艺术的先河。而艾未未的“家具作品”即没有逃脱杜桑的“实物”因素，同时老家具又没有中国今天时代感。所以它既没有历史意义，也没有现实意义。他是想通过改造中国元素来达到颠覆传统，然而这似乎太牵强，这种老家具的改造我在德国以前的展览看见很多。其实艾未未的真正价值在于他的行为艺术。因为他的独立于中国政府的行为，不合作的行为。他把每一次政府对他的行动都变成一个艺术形式，他的立场才是他的成功之处。
说白了，实验艺术不是一种形式，而是一种态度，不管你用什么方式，你首先要立足于自我，才能立足于未来。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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