中国写实主义画风发端于兹
时间：2012-08-06 | 来源：华夏艺术网 |
160年前的土山湾画馆主持者以教代养的方式教会了中国孤儿自力更生，同时，也让画馆成为中国西画的发源地。上海美协副主席、美术史论家朱国荣前天在接受《东方早报·艺术评论》专访时提出，土山湾画馆的曾经存在更像是一个遥远的母题，从它的身上，发端出后来在中国一统天下的写实主义风格。
艺术评论：土山湾画馆是中国西洋画的摇篮，但从宗教画的意义上来说，应该不是中国第一个引进宗教画形式之地吧？
朱国荣：中国从明代开始，陆续有宗教画被传教士带入国门，起初，这不过是西方艺术形式的输入，而土山湾画馆是培养会作西画的人才。1852年由西班牙籍传教士范廷佐创立的土山湾绘画工作室，距今已有160周年。土山湾是中国西洋画的摇篮，是上海最早系统进行西方艺术教育的地方。尽管西方宗教题材绘画传入中国国门比土山湾画馆的建立来得还要早些，但是，土山湾画馆是西洋画正式在中国落地最重要最关键之地。
西方艺术先在上海生根，之后才是培养。虽然当时土山湾画馆最初建立不乏商业目的——在创立之初时所考虑的就是，尽可能系统地培养出一批经过正统西画训练的人才大量绘制宣扬天主教教义宗教画圣像作品，以满足日益增长的需要，临摹的宗教画也可以买卖。但是对孤儿“以教代养”，这个想法至今还是值得推崇的，土山湾养孤儿，同时，也培养他们自力更生的技能。必须教这些孤儿学会西洋画技法，这也形成了中国西洋画的最早教育状态，特别对上海油画的影响。到后来出现的第一代西画家周湘、张聿光，西洋雕塑巨匠张充仁都是从土山湾发端。
艺术评论：土山湾画馆对中国西画在哪些方面产生了深远的影响？
朱国荣：大致有四个方面：一、开启了中国现代美术教育的形式。中国传统绘画的学习形式是以师徒关系，由师傅一人具体引导教育少量的徒弟，其理论不成系统性的教育，依靠师傅个人的感悟与经验。土山湾的教学方法是一种源自西方的学院式教育，由多位老师分别担任某一方面的教学，教学方法和理论与中国传统有很大的区别，是现代美术教育的启蒙。1909年，周湘在上海创办了中西图画函授学堂，与土山湾的关系密不可分，1910年他办了上海油画院，1912年创办了上海图画美术院，刘海粟参与其中，任副教务长，是为上海美专的雏形。
二、土山湾画馆还推动了上海的，乃至中国的留学潮。因为土山湾的教育让这些学生了解了国外的美术面貌，与中国完全不一样，有其讲究科学的一面。于是，从土山湾出来的学生到外面留学了，20世纪初即1900-1920年，最初出国留学的大批人员都前往欧洲或者日本留学——日本因为明治维新，受西画影响、接受西画比中国要早些；去欧洲则主要到法国学习。
三、引导当时的国人进行深入的西画研究工作。
土山湾的同期出现了很多美术类杂志，最有名的是后来的上海美专校长刘海粟创办于1918年的《美术》杂志，当时刊登有新兴艺术介绍，也有艺术评论，提供了很多美育教育的方式，对西洋画进行深入研究，让更多喜欢美术的人提高对西洋画的认识。
四、把西洋画的美术推向公众。
土山湾的出现也引起大众的注意，土山湾的学生办了许多画展，其中也有个人画展，比如潘玉良的个展，这种展览形式与中国传统画的展示方式不一样。中国传统绘画的展示方式仅仅是几个好友之间的把玩，而面向公众的展览形式是从国外引进的，展览不再是小圈子的交流而是大众普及，普通老百姓也能看到美术作品。由此，美育一步步发端，土山湾的初始阶段很多做法引发后面的美术潮流，如果没有土山湾就没有周湘，不会有刊物、展览，这些都是留学回来的人带回来的。
艺术评论：土山湾画馆传教士所教授的那些绘画技法，在当时，是不是处于世界艺术潮流的前锋？
朱国荣：土山湾传教士所教授的绘画技法范畴属于写实，是欧洲文艺复兴时期即中世纪的技法，教学题材都是毫无疑问的宗教题材。土山湾画馆的学员画人物肖像以临摹圣像为主，画得十分细腻、逼真，似乎能切身感受到那时有专业绘画技术的传教士是如何将西方具有科学性的解剖、透视、素描表现的技术规范一丝不苟地传授给画馆学徒。但是，当时在欧洲艺术潮流的主流是古典写实主义、浪漫主义、现实主义，印象派刚刚兴起，而土山湾沿袭的是西方14、15世纪的艺术创作手法。这也必须考虑到土山湾本身是个宗教机构，所以不可能教授刚刚开始兴起的印象派。而土山湾的这些孤儿后来到欧洲留学之时，印象派也有些过气，彼时是后印象派和现代派的天下，现代主义、表现主义都出现了，但因为孤儿们学的还是很扎实的古典主义的东西，受制于土山湾的影响对现代主义没什么感觉。他们可以不画宗教题材画，但技法上还是无法摆脱。
艺术评论：也就是说，古典写实主义在中国的统治，发端于土山湾？
朱国荣：从1864年到1934年这70年间，土山湾画馆经历了中国最剧烈的社会变革，作为一个宗教机构，它伴随着西学东渐，在西方资本主义政治、经济、军事侵略中国时，大量西方文化随之进入中国以及中国先进人物学习西方的历史进程中产生的。中国在19世纪末是比较喜欢接受科学，古典写实主义是接近科学分析的，而中国传统绘画抒发内心，西方表现主义与之相通，抒发内心是中国传统艺术的固有，但科学是中国正缺少的，从更多的背景上来说，当时中国在经济科学方面的知识都是缺乏的。
古典写实主义在中国的一统天下不是一个简单的过程，还有之后的许多政治因素，比如“艺术为工农兵服务”的口号，以及对后来的苏联社会主义现实主义的继承，因此只能说发端于土山湾。
艺术评论：土山湾绘画，与几乎同时期的广州十三行贸易画，应该怎么比较？
朱国荣：土山湾首先有题材上的局限。贸易油画更接近欧洲16、17世纪的油画，在画风上还先进些，走在土山湾的前面。广州十三行有最早的风景画，十分细致，比较明亮，而土山湾的油画比较灰暗、宗教气氛浓重。两者都是用于销售的画作，土山湾也是用于商业销售，可能最早是运到外国，到后来是在当地销售，后来中国的天主教堂内部悬挂的画作都从印刷品改成了真正的宗教油画。
艺术评论：土山湾当时的美术教育手法是临摹，现在也是。
朱国荣：土山湾画馆的学徒是根据印刷品作画，他们无法看到原作，而临摹是学习美术的好方法，到目前，美术教育的教育手段也是临摹。当时临摹是迫不得已，当时的学习就是复制没有创作，目的是培养宗教艺术人才，谈不上多少自由创作。复制就是临摹，临摹就是复制，手段是一致的。临摹是当时可能用到的全部的方式，现在还有写生呢。
来源：东方早报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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