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刘野:艺术品市场藏家少投机性大

时间:2012-07-31 | 来源:华夏艺术网 | 阅读:375次

  根据雅昌当代18热门指数数据显示,刘野作品去年拍卖成交额涨幅为152%,位列中国当代艺术品涨幅榜榜首。

  日前刘野已飞往纽约,为9月6日Sperone Westwater画廊为其举办的第三次个人画展做最后的准备工作。《证券日报》在其动身前针对他的创作及其对艺术品市场的看法做了深度交流。

  时间才能检验艺术品的真正价值

  记者:早在上世纪90年代您就和国外画廊合作,算是较早被西方认可的中国当代艺术家了。

  刘野:所有的中国当代艺术家一开始都要走西方路线,因为国内当时就没有当代艺术。90年我到德国留学,Taube是我第一个代理画廊,但画廊根本在欧洲排不上名。回国之后跟吴尔鹿的合作其实影响更多一些。到现在也没觉得我已经被国际市场认可了,连国内市场都还没被认可呢。

  记者:但是近几年您的作品在市场上很火,谈到您作品的价值,不能不提及2010年北京保利秋拍。《齐白石知道蒙德里安》2912万元成交,这是您迄今为止最贵的作品。

  刘野:其实这个数字对我没有任何意义,市场的力量太大,这不是个人所能掌控的。当年大环境的影响,这个数字只能说明一些偶然和意外。

  记者:那一幅作品真正的价值,您认为应该如何体现?

  刘野:时间!市场会服从于时间,用时间去检验艺术品真正的价值,这才是唯一的标准。就像塞尚的画,之所以值钱,就是因为它已经经历了很长时间的考验。

  记者:那么您认为现在的艺术品投资市场泡沫很多?

  刘野:现在的艺术品市场投机性很大,中间人多,收藏家少,这完全不合理,也不严肃。如果抱着欣赏的态度来收藏艺术品还好,如果想靠艺术品保值,风险巨大,这个出发点本身就是错的。

  记者:现在的艺术品市场对于您来说有什么影响?

  刘野:没有,我认为艺术家就应该远离市场。要是成天想着我画的画能值多少钱,那就真画不下去了。创作的时候心底一定要非常平静,要特别自我。我也不在乎市场能带来多大的物质财富,因为精神世界已经足够大、足够丰富了。

  记者:所以您持有的金钱观,消费观是什么?

  刘野:只要说我看上一本挺贵的画册,能买得起这就够了。再说有钱也没时间花,最多就是去旅行。就像贾科梅蒂,作品卖了的钱直接扔床底下,他死的时候,床下全是钱,早就忘了。

  艺术家不要给自己定义风格

  记者:您早期的作品风格太独特了,看似稚真的面孔,体现的确实忧伤、暴力、激情,怎么想到这样构图?

  刘野:特别偶然,我在德国留学期间特别想家,当时身边只有一张从国内带过去的小时候的照片:一个光屁股小男孩在海边。这张照片特别能表现我当时的情绪,画完了觉得特别痛快,而且周围人也觉得不错,挺有意思。就这样,一直画下去了。

  记者:那时候作品里蒙德里安的元素特别多。

  刘野:其实我现在不想过多地谈蒙德里安对我的影响,因为真的没有那么大。只是因为90年后现代主义流行,他的风格又让人印象深刻,当别人都不知道你是谁的时候,在作品里调侃性的加入一些名画的标志,更易于被西方人接受。要论影响,蒙德里安还没有康定斯基来得更大。

  记者:所以您现在的作品里也没有他的影子了,风格转变挺大的。

  刘野:艺术家不要给自己定义风格,正常情况下还要活几十年,别把自己固定住。就像一生不可能只受一个艺术家的影响一样,我现在就认为巴赫对我的创作影响最大,巴洛克的音乐,在我画画的时候已经成为不可缺的元素了。

  记者:就拿《竹子的构图》来说,请您解释下现在的创作思路。

  刘野:我尽量减少情绪化的东西出现在作品里,画面显得平淡一些。让看画的人心里能够平静下来,感人、激情、悲伤都避免。我过去强调整个画片的构图,现在我想把结构抽离出来。这幅画叫《竹子的构图》,其实我画的时候没把它当竹子来画,就是用单一的色彩,简单的线条。这本身就是一个“提纯”的过程。

  记者:您一直不是一个高产的艺术家,您觉得这跟灵感有关系吗?

  刘野:我不相信灵感一说。艺术就像是盖一座大厦,要用一生去建造这座楼。所以艺术需要很严谨的把架子搭好,然后再一点点地往上走。这么说,艺术家有时候需要科学家的态度和行动。

来源:证券日报

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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    手机用户 [广西南宁]2012-12-12 21:12:12

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