艺术品市场发展离不开金融
时间：2012-04-07 | 来源：华夏艺术网 |
虽然科瑞集团是民生银行的发起人之一，但是任晓剑本人并没有参与到民生银行的艺术品投资项目中。那纯粹是一个理财产品，任晓剑评价。
“我们50年代生的人有一种情节，很容易背负一种使命。”任晓剑逐渐认识到以个人主导的“天使收藏”所面临的局限，他开始期望通过艺术品投资基金来完成对年轻艺术家的“天使收藏”。
谈到天使收藏家面临的最为尴尬的事情时，任晓剑坦言：“还是年轻艺术家没有‘出来’。”艺术家本身是流动的。被看好的年轻艺术家在作品被收藏后却搁笔改行，消失在艺术序列中，这是任晓剑这样的天使收藏家所不愿面对的。但是从个人收藏的角度来说，这几乎是一个无解的问题。这也是当下的天使收藏家所面临的最大挑战——怎样通过收藏他的前期作品帮助一个年轻人在艺术上出人头地；或者说，怎样才能找到那个坚定、勤奋的年轻艺术家。
“我觉得有天赋，有能力的年轻艺术家还是特别多，但是真正缺少勤奋的人。对于“天使收藏”来说，这只是我们正式收藏之外的一些个人行为，精力毕竟有限，其次，没有回报的事情也不会长远，因为艺术需要投资模式。
“无回报难成主流，任晓剑说。一个可资佐证的事实是以投资回报为目的的艺术品投资大行其道。
在谈到投资的时候，任晓剑坦言做一个天使收藏家，最大的乐趣是发现。“我看对了，没走眼。呵呵。”任晓剑说，这是最大的乐趣，至于赚了多少钱，那只是副产品。
对青年艺术家的关注远大于对投资回报的关注
《证券日报》：您是在一开始就有意识地成为一个“天使收藏家”吗，这其中有怎样的体悟？有没有担心过自己的投资回报？
任晓剑：我和我的一些收藏朋友一开始完全是以私人收藏的形式，在正式的收藏之外，做一些年轻艺术家的收藏。但当时并没有“天使收藏”这样一个概念，主要还是源自一种意识上的自觉。年轻人必须要有机会，而我们则有责任提供。
我们50年代生的人有一种情节。其实这个世界本不需要谁去拯救，但是我们却很容易让自己背负一种使命，这是一个不自觉的过程，源自一种群体意识和群体记忆。我们这一代人经历过刻骨铭心的迷惘，事实上，如果回过头来看的话，那不仅限于某一个个人，而是一种群体性的迷惘。所以在我们这一代人中弥漫着一种普遍的精英意识，这完全是一个不自觉的过程，也是当下的环境所难以产生的。只能产生在我们这一代人身上，使我们自觉或者不自觉地背负使命。
因为这样的“天使收藏”也花不了多少钱，所以相比正式的收藏而言，就比较随便，只要这些年轻人有天赋我们就愿意付费，来帮助他们施展。但是后来发现一个比较尴尬的事情就是我们收藏的那些年轻艺术家最后都没有“出来”——就是说他们后来竟然改行不画了！
我的一位收藏朋友在花了几百万后发现，只能将手头上的这类“天使藏品”当成废纸。为什么呢？因为这些年轻艺术家最后并没有因为我们在前期的帮助而成长。我曾经收藏一位年轻画家的作品，他画得非常好，作品的质量也很高，但是有一个问题，他不够勤奋。当我把他推荐给我的朋友，请他给我的朋友画一些定制画的时候他也是拖拖拉拉，后来也改行不画了。他们更像是一个艺术圈的玩家，而不是要立志于成为一名艺术家。这完全违背了我们通过收藏来帮助他发挥天赋的初衷。
与此同时，我现在投的艺术基金正在做一个“CYAP”项目。我们叫做“青年艺术家扶持计划”，现在已经有近千名年轻艺术家报名。我们可以从中遴选出那些有天赋，基础扎实，同时又勤奋的年轻人。
当然，不是说基金就没有缺陷，说到底，基金只是一个工具而已。比如说基金经理要考虑投资回报的问题，他们在遴选的时候，油画项目多于中国画。针对这个问题我也与基金管理机构争论过，当然我也知道，这是基于市场行情所做出的判断。基金有不同的角度。
“天使收藏”所带来的投资回报是绕不过去的话题。不是说我在做“天使收藏”的时候不注重投资回报，那样说太矫情。但事实是，我对青年艺术家成长的关注远远大于我对投资回报的关注。如果他们最终“出来”了——在艺术圈出人头地——那我会兴奋的说：“你看！我没看错！”这是对我鉴赏水平的认可，它带给我的快乐远远多于那些投资回报——我并不是没有赚过钱。
艺术品市场离开金融谈发展是无源之水
《证券日报》：我们知道文交所的概念是科瑞集团董事局主席郑跃文先生提出来的，事实上您也投了艺术品基金的产品，请您谈谈文化产业金融化的相关命题。
任晓剑：关于文交所的命题，我们的董事长郑跃文先生曾经对此专门做过说明。
其实我想说这些都是中国人创新的地方。中国目前处于这样一个阶段，与发达国家，与成熟市场是有区别的。在做任何事情的时候必须意识到这种差别。就好比科瑞集团，我从没有把他定义成一个金融企业，也没有把他简单的定义成一个实业企业。在发达国家，一个成熟的市场中，要么做金融，要么做实业，他们分得很开，但是国内就不行。金融需要有强劲的产业基础来支撑，这样才不会出现泡沫，而产业要发展，金融则是必备条件。至于艺术品市场金融化这样的命题，你看房地产业、制造业，这些产业的发展都必须依靠金融，艺术品市场也是这样。离开金融谈发展是无源之水。
当然这个市场有他尚未解决的问题，但绝不是要不要金融的问题，而是商业模式的问题。像文交所、艺术品投资基金这样的艺术品机构投资者，我目前最关心的便是他们如何退出。因为传统的个人收藏者不需要考虑退出的问题。钱是我自己的，即使跌了，大不了Hold住。但是艺术品机构投资者就不一样，他们有赎回期，而且国内艺术品的退出渠道又很有限，并不像国外那么顺畅，所以他们需要在过程中不断地释放出去。而且金融需要很多标准化的东西，比如说清晰的产业链，定量的估值分析，但这些目前都不具备。
所以我还是认为艺术品金融市场的风险过大。
当代艺术没有传统无关审美不是中国人的收藏习惯
《证券日报》：作为个人收藏，您有没有一个收藏计划，请您谈谈您目前的收藏策略是什么？
任晓剑：收藏计划说有也有，说没有也没有。因为收藏本身就有一些偶遇的成分。但是我觉得一定不要超过自己的能力。比如说对于资金方面的计划，我建议初入收藏的人来说，一年最好不要超过一千万。试探性地收藏，一定不要超过自己的能力。但是如果遇到一流的画作，那就一定要hold住。hold住跟买了再卖对以后的收藏经验会有不一样的影响。
谈到收藏策略，我的很简单，收藏首先是对艺术家的判断。尤其是中国画收藏，没有思想的画家是不值得收藏的。我比较偏重于藏品的学术性。
同时我也相信自己的判断与藏友的交流，这首先有个前提，那就是你必须寻找有道德水准的朋友，而不是请个专家就过来掌眼。靠朋友不如靠画廊。因为你跟画廊的利益是一致的。这也是我这么长时间之后悟出来的经验。
《证券日报》：香港苏富比的亚洲当代艺术在清明假期刚刚结束，您去现场了吗？
任晓剑：这次的香港苏富比春季拍卖我虽然没有去现场，但是一直在关注。我想国内大部分藏家对今年苏富比春拍应该都特别关注。毕竟去年的秋拍遇冷，这是检验市场的一次机会。
从拍卖的结果来看，当代艺术拍的结果并不是特别好，甚至可以说并不好。这也证实了我早前的判断。我认为当代艺术在国内并没有收藏的基础。
收藏是对一个人判断力的考验，包括政治、经济、文化、人性等等，而且收藏目的也因人而异。优秀的藏家会根据自己的目的做出具体、准确的判断。国内大部分藏家还是偏重传统的、审美的藏品，但是当代艺术的核心价值则是观念，没有传统，也无关审美，只在历史节点呈现了切合时代的观念，这不是中国人的收藏习惯。
其实最早对当代艺术家给出高价的并不是国内资本，而是国外资本。最早让几位当代艺术家获得国际声誉的也不是国内的画廊和展览，而是威尼斯双年展。当代艺术在国内并没有欣赏的基础，也没有收藏的基础。比如我的收藏是从写实油画开始，后来逐渐转到中国画的收藏。当代艺术我不欣赏，我觉得跟国人的趣味相去甚远。
有很多的当代艺术藏家其实已经砸在手里面了，因为他们是在市场火热的时候接的盘，但是现在市场突然冷静下来了，这就很难受。
来源：中国经济网
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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